Замечательного архитектора Григора Агабабяна можно отнести к людям завидной судьбы. Он был одним из тех выдающихся мастеров, кто оставил глубокий след в современной архитектуре Армении. Принадлежал он к поколению, которое начало активную деятельность в 1930-х годах.
По отзывам коллег, хорошо знавших Григора Гарегиновича, он был на редкость красивым человеком. Весь его внешний облик излучал светлую энергию, он заражал искренностью и непосредственностью, удивительной мягкостью интонаций и, казалось, был идеалом Человека.
ЖИЗНЬ ГРИГОРА ГАРЕГИНОВИЧА – ЭТО ЕГО РАБОТЫ. В НИХ РАСКРЫВАЕТСЯ И СЛОЖНЫЙ ХАРАКТЕР ЗОДЧЕГО, и его мысли о современности, и мечты о будущем. Все, что создано Г.Агабабяном, отмечено печатью своеобразия. В какой бы области архитектуры он ни работал – будь это жилой дом или школа, административное здание или рынок, крупное промышленное сооружение или постамент для скульптуры – зодчий вносил свое, самобытное. С каждой новой значительной работой (здание Ереванского центрального холодильника, Центральный крытый рынок на проспекте Маштоца, Киевский мост…) его талант раскрывался новыми гранями.
Еще студентом Агабабян начал работать в архитектурной мастерской исполкома Ереванского городского совета, возглавляемого очень большим мастером, разносторонне образованным и исключительно ценимым в России Николаем Буниатяном, который стал по статусу первым главным архитектором Еревана. Ближайший помощник, а затем и преемник Буниатяна на посту главного архитектора города Марк Григорян уже в те годы оценил незаурядные способности Григора Агабабяна и затем, десятилетие спустя, привлек его к сотрудничеству по руководству застройкой Еревана.
Формирование творческой индивидуальности Григора Гарегиновича происходило в условиях нарастающих темпов застройки столицы и перехода к новому этапу в ее архитектуре – осуществлению целостных ансамблей. Это требовало выработки нового подхода к решению композиционных задач. Сейчас трудно перечислить все, что он делал, какую нагрузку взял на себя, с каким мужеством отстаивал свои идеи. Он занимался строительством многих объектов не только Еревана, но и всей республики, создал уникальные архитектурные сооружения. И всегда это — высокая планка архитектора – настоящего, большого. Все, что он создал, по своей значимости выходит за грань национального искусства.
Среди лучших работ Г. Агабабяна – Дом-музей Ованеса Туманяна. Красота строгих пропорций и лаконизм, величественная стать без ложного пафоса, прямое соответствие своему назначению. Это здание по своему силуэту, пластике форм, общему масштабу гармонично завершает застройку улицы.
Согласно биографам Агабабяна, одной из значительных послевоенных работ Агабабяна стало сооружение Ереванского центрального холодильника. Это сооружение явилось своеобразным воплощением темы производственного здания без «неуместной монументализации». Наряду с винными подвалами треста «Арарат» (арх. Р. Исраелян) и Коньячного завода (арх. О. Маркарян) Ереванский холодильник был признан образцом высокого мастерства в разработке архитектором производственных зданий.
РАБОТЫ ГРИГОРА ГАРЕГИНОВИЧА ВСЕГДА ОТЛИЧАЛО ЧУВСТВО МЕРЫ В ПРИМЕНЕНИИ ДЕКОРАТИВНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ. Это характерно и для жилого дома на углу Теряна и Туманяна. Детали прекрасны и скупы, а потому особенно выразительны. С подлинным мастерством выполнено здесь композиционное членение плоскости фасада, удачно сочетается рисунок проемов с резными орнаментальными наличниками из белого туфа на фоне розовой плоскость стен, оправдан крупный масштаб арок первого этажа, отвечающий расположению здания в архитектурной среде, где доминирует монументальное здание Театра оперы и балета. У этого дома особая аура. Когда-то мне посчастливилось пять лет прожить в этом доме. Правда, тогда я не знала, что автором проекта этого дома был Г. Агабабян.
Как рассказывал мне Джим Петрович Торосян, эскизы Григора Гарегиновича были всегда завершены до деталей. Он не доставлял хлопот исполнителям. В этом сказалось уважение большого мастера к малым. Цеховое чувство солидарности. У него было врожденное чувство формы и пропорции. И все это помножалось на огромную работоспособность. Что и говорить, он был трудяга. Буквально был влюблен в совершенное делание, всяческую работу.
Наряду с архитектурными работами в творческой мастерской Агабабяна можно было увидеть множество листов удивительно сделанных обмеров с памятников средневековой армянской архитектуры. До конца своей жизни Григор Гарегинович продолжал исследовать жемчужины армянского зодчества и разрабатывать проекты по их восстановлению. Один лишь перечень обмеров, выполненных им, говорит о его широком интересе. Здесь Птгнаванк и Аванский храм VI века, церковь в Коше VII века, Татевский и Кечариский монастыри IX-XIII веков, монастырь Воротнаванк.
А количество его графических работ и акварелей столь велико, что трудно представить, как человек в течение одной жизни может столько проектировать, рисовать, изучать, исследовать… За всем этим – огромный труд, равноценный каждодневному жертвоприношению себя делу. И если добавить к этому, что в течение 8 лет он был главным архитектором Еревана и 18 – председателем Госстроя республики, т.е. вел гигантскую организационную деятельность, причем в период, когда наша столица формировалась как единое градостроительное целое, то можно представить масштаб этой личности.
Григор Гарегинович обладал знаниями поистине обширными. Но эти познания, непрестанно умножаемые его поразительной трудоспособностью, не подавляли его собственной творческой инициативы. Наоборот: его творческая мысль, оригинальная и смелая, развивалась и становилась еще более зрелой.
Работы Г.Агабабяна неоднократно экспонировались на всесоюзных и республиканских выставках, неизменно привлекали своим высоким профессиональным уровнем, отмечались престижными премиями и правительственными наградами, он был избран членом-корреспондентом Академии архитектуры СССР.
АРХИТЕКТУРА — ТО ИСКУССТВО, КОТОРОЕ ДЕЛАЕТСЯ НЕ ТОЛЬКО АРХИТЕКТОРОМ, ПОТОМУ ВАЖНА АТМОСФЕРА ДОВЕРИЯ. Она, конечно, важна для любого искусства, но для архитектуры десятикратно, потому что, она связана с большими расходами, с государственными вложениями. Когда творил Агабабян, рядом с ним были личности, которые его поддерживали.
Григор Гарегинович проявлял большую заинтересованность в судьбах армянских архитекторов и был подлинным, а потому взыскательным их другом. Многие годы он вел плодотворную педагогическую деятельность, воспитал не одно поколение армянских архитекторов. Ему было свойственно сразу замечать дарование, поощрять его словом и делом, радоваться очередному открытию таланта. Не было, кажется, у нас архитектора, начавшего работать при Агабабяне, которого бы он не окрылил отзывом или советом, не предостерег от ошибок. В своей оценке он всегда исходил из профессиональных интересов. От самого автора он своего мнения не скрывал, это было не в его правилах. Его помощь архитекторам, его интерес к творчеству каждого всегда были эталоном профессионального поведения для деятелей нашей культуры. Кстати, Григор Гарегинович был и близким другом армянских художников, которых прекрасно знал и которым помогал, если они нуждались в его помощи.
Он был не только человеком мысли – творческой, беспокойной и дерзновенной, но и человеком идейным в самом глубоком смысле этого слова. По прожитой жизни я заметила, что людей действительно идейных, как и людей высокой морали, то есть преданных своим принципам и убеждениям, живущих в согласии с ними, таких людей не так уж много.
При всем своем критическом отношении к окружающей прозе жизни Григор Агабабян служил Родине всеми силами своей талантливой души. Во всем своеобразный, остроумный, он лучше, острее других видел недостатки советской действительности. Но тем не менее считал делом чести вкладывать в служение стране все свои дарования и знания. Служить иначе своей Родине было ниже его достоинства.
Влияние его в нашей архитектурной среде было основано на авторитете профессионала и на обаянии его личности. Одна из последних работ Григора Гарегиновича – проект восстановления Татевского монастыря. Когда начались восстановительные работы, он в очередной раз поехал посмотреть на ход строительства и … не вернулся. Ему было всего 67 лет.
Рафаел Исраелян, Самвел Сафарян, Марк Григорян… Все они, независимо от индивидуальности и исторических особенностей, творили искусство, выражающее высшие духовные потребности и возможности человека. Сегодня это надо особенно подчеркнуть. Потому что никогда еще в истории культуры эти потребности не подвергались такому принижению, как в конце прошлого и в начале нынешнего века. Если послушать некоторых, получается, что великая архитектура прошлого исчерпала себя и ей на смену пришёл совсем другой вид искусства. Верить подобным утверждениям – значит совершить предательство по отношению к нашей духовной культуре.
Как никогда раньше, нашей культуре сейчас нужны такие, как Григор Агабабян. И не потому, что наш архитектурный мир оскудел. Человеческие и архитектурные уроки Агабабяна, его понимание градостроительства как венца национальной культуры не только питали интеллигенцию, но и стимулировали ее творческую жизнь.
