В Национальном музее-институте архитектуры им. А. Таманяна открылась выставка заслуженного архитектора Армении Спартака Кнтехцяна под названием «Модернизм. Восхождение». Она приурочена к 100-летию мастера советского модернизма. Его жизненный путь – это своеобразный слепок времени: от сына «врага народа», выпускника артиллерийского училища и ветерана войны до заслуженного архитектора, создателя нового облика Еревана второй половины XX века.
ОТКРЫВАЯ ВЫСТАВКУ СЫН ЗОДЧЕГО, АГАСИ КНТХЕЦЯН ОТМЕТИЛ, ЧТО ЭКСПОЗИЦИЯ ГОТОВИЛАСЬ ОКОЛО ПОЛУГОДА. «Все проекты, эскизы и макеты — из семейного архива, Национального архива и фонда Музея-института,- сказал А. Кнтехцян. — Мой отец не знал компромиссов ни в жизни, ни в творчестве, но тем не менее, был одним из самых ярких людей Армении. Он располагал к себе потрясающим чувством юмора, остроумием и глубоким профессионализмом. Его полюбили одни и не принимали другие. К нему тянулись молодые архитекторы, видя в нем предтечу нового зодчества. Однако, в итоге Спартак Кнтехцян остался в истории армянской архитектуры автором лишь нескольких произведений, но в то же время оставил незатухающий след. Некоторые люди приходят, уходят, но след их светит очень долго. Так и Спартак Кнтехцян уже почти тридцать лет остается в памяти тех, кто с ним общался.
В беседе с корр.»ГА» архитектор Павел Джангиров отметил, что Спартак Агасиевич был очень образованным человеком. Круг его общения не замыкался коллегами по профессии. Его можно было встретить в компании с художниками, актерами, писателями.
«Он хорошо знал мировую литературу, — сказал П.Джангиров. — В годы работы в Москве имел возможность читать в Ленинской библиотеке книги, которые тогда были не всем доступны. Мы сидели в одной комнате — он, Сасун Григорян, Рубен Зубиетян, Мартун Григорян. Когда спорили о каком-то писателе или поэте, Спартак, работая, внимательно слушал, затем откладывал карандаш, снимал очки и начинал нам подробно рассказывать о нем и о его творчестве. Помню его блестящий разбор «Божественной комедии» Данте. Или как он тепло отзывался об Александре Грине.
В те годы ареалом общения творческой элиты был отрезок проспекта Ленина (ныне Маштоца) от Матенадарана до Оперы. Здесь можно было запросто пообщаться, зайти в чью-то мастерскую, посидеть в кафе. Сидели в «Сквознячке». Помню заходили с ним к художникам Вруйру , Джотто, Вану Хачатуру, которые жили недалеко. С Ервандом Кочаром ездили в цех, где была установлена в натуральную величину гипсовая статуя Вардана Мамиконяна.
Что касается архитектуры, его любимым архитектором был американец Луис Кан. Тогда мы получали зарубежные профессиональные журналы, и Спартак каждый раз восхищался его постройками, крупными, выразительными формами, не размельченными мелкими деталями. И это качество заметно и в его творчестве».
«ОБАЯНИЕ ЛИЧНОСТИ И СТИЛЬ ТВОРЧЕСТВА БЫЛИ НАСТОЛЬКО ЯРКИ И ПРОНИКНОВЕННЫ, что работать в его мастерской означало пройти особую школу владения профессией, оставляющую отпечаток на учениках-коллегах. Этот стиль сейчас, на протяжении лет, как бы превратился в своеобразный знак качества,- отметила А. Тер-Минасян. — Где бы ни работали архитекторы, прошедшие школу Кнтехцяна, их отличает отношение к архитектуре не только как к правильно функционирующей системе, к решению множества поставленных конструктивных и технических задач, но в первую очередь как к высокому искусству. Эта причастность к тайне Мастера навсегда определила их творческое кредо. А те, кто знаком только с творчеством С. Кнтехцяна, несомненно, чувствуют его значение на каком-то подсознательном уровне, даже не владея какими-то специальными знаниями по архитектуре.
Речь идет о Летнем кинотеатре «Москва» — произведении двух крупных армянских архитекторов XX века — Спартака Кнтехцяна и Тельмана Геворкяна, — материальном свидетельстве негасимости армянской архитектурной мысли».
Экспозиция включает около 15 работ, архивные материалы, проектные чертежи и эскизы из семейного и государственных архивов, которые позволяют проследить эволюцию профессионального метода архитектора и оценить масштаб его замыслов: питьевой фонтан «7 источников» (1955г.), летний зал кинотеатра «Москва» (1965г.), станция метро «Маршал Баграмян» (1981г.)…
Впрочем, внимание уделено не только реализованным проектам, но и тем, которые можно увидеть исключительно на чертежах – своего рода альтернативной истории архитектуры Еревана, которая оказалась смелее и интереснее, чем могла позволить конъюнктура того времени. Это парк в Армавире, двухзальный кинотеатр на улице Арами, ресторан национальной кухни, административное здание на улице Налбандяна и другие. Впервые широкой аудитории представлен проект Лодочной станции на Ереванском озере (1965г.). Собранные вместе эти чертежи — уже не отдельные проекты, а страницы личного дела Спартака Кнтехцяна, человека, который создавал новый Ереван. И менял он его не только в мыслях, в эскизах, в камне. Он менял его одним своим присутствием, редким талантом к оригинальным идеям, умением бесшабашно ими делиться и категорической неспособностью соглашаться, когда не согласен».
Как видим, многие из проектов Спартака Кнтехцяна остались лишь на бумаге — это и детский кинотеатр, и гостиница, и парк, и туристический центр в Ереване, и молодежный центр в Конго. Есть и проекты реконструкций ереванского зоопарка, летнего кинотеатра «Москва». Занимался он и обмерами памятников архитектуры, писал и научные труды. Как трудно переоценить значение уже построенного мастером, так и трудно не пожалеть, что множество его прекрасных идей осталось на бумаге. Возможно, они лишь ждут своего часа, потому что, как говорили наши предки, тесаный камень не остается на земле. А уж этот архитектор обтесал их немало…
…С уходом таких людей, как Спартак Агасиевич Кнтехцян, исчезает из жизни что-то очень значительное. Остаются только воспоминания и теплое, грустное чувство бесконечной благодарности.
Выставка продлится до 10 января 2026 года.
