ВЫПУСКНИК — С КРАСНЫМ ДИПЛОМОМ — ЕРЕВАНСКОГО
ХУДОЖЕСТВЕННО-ТЕАТРАЛЬНОГО ИНСТИТУТА, студент
московского ВГИКа, а затем снова выпускник, теперь уже Высших курсов
сценаристов и режиссеров в Москве, Самвел Сарибекян долгие годы не мог
пробиться в кино. Ему, режиссеру с большим опытом театральных постановок,
практикой в знаменитом Театре на Таганке и годами работы на
«Арменфильме», снимать не давали — характер, дескать, не тот, да и
взгляды не партийные. Но Самвел не сдавался и шел к своей мечте — стать
кинорежиссером, тем более что к тому были все предпосылки: природный талант и
режиссерское чутье, которые ценили в нем все его учителя Марат Мариносян,
Александр Григорян, Юрий Любимов, Анатолий Эфрос, Владимир Наумов, Роман Балаян
— о каждом из педагогов и мастеров, у которых довелось набираться знаний и
опыта, Самвел Сарибекян вспоминает с гордостью и уважением.
Уже на 2-м курсе
ЕрХТИ Самвел осмелился осуществить постановку повести Агаси Айвазяна
«Приключения сеньора Мартироса», превратив текст-прозу в пьесу на
глазах автора. «Это был один из первых спектаклей в институте, в котором
разрешили занять профессиональных актеров извне, а не студентов, — вспоминает
Сарибекян. — «Разрешение» оставалось в силе до конца учебы в вузе, а
спектакль по повести Айвазяна был высоко оценен как преподавателями, так и
самим писателем». По окончании вуза Самвел несколько лет проработал в
Государственном русском театре им.К.Станиславского, где осуществил немало
интересных постановок. До отказа от театра в пользу кино молодой режиссер вынес
на суд публики спектакли по таким произведениям, как «Мертвые без
погребения» Ж.-П. Сартра, «Лошади» П. Шеффера, «Восточная
трибуна» Ал. Галина, «Счастье мое» Ал.Червинского (вместе с
режиссером Офелией Аветисян) и другие.
«Однако мир
кино всегда манил меня: на сцене мне не хватало крупного плана, который мог дать
только кинематограф. И однажды я пришел на «Арменфильм», куда меня
взяли вначале в качестве декоратора, потом звуковика, дальше — ассистента
режиссера. Мне довелось ассистировать режиссеру Баграту Оганесяну, снимавшему
фильм «Хозяин» по сценарию Гранта Матевосяна», — вспоминает
Самвел. Тогда же он решил получить кинематографическое образование, без
которого двери в большое кино перед ним были закрыты, и отправился в Москву
поступать во ВГИК. Творческий талант в «госте из Армении» распознал
Вл.Наумов, на курс которого и поступил Самвел. Однако через год ему пришлось
покинуть ВГИК… из-за казуса в день сдачи курсовой работы. По совету
Вл.Наумова Самвел взял академический отпуск и стал искать киноработу, чтобы не
терять форму. На этот раз судьба забросила его в Батуми, где режиссер Валерий
Мелконян снимал фильм «Самая холодная зима с 1854 года» по Уильяму
Сарояну. И вновь Самвел набирается опыта, работая над чужим проектом. В этот
период он узнает, что в Москве после перерыва возобновили деятельность Высших курсов
сценаристов и режиссеров и приезжает на «Арменфильм» за направлением.
«НАПРАВЛЕНИЕ Я, КАК И ПРЕДПОЛАГАЛ, НЕ ПОЛУЧИЛ, ЗАТО
ПОЗНАКОМИЛСЯ С СЕРГЕЕМ ПАРАДЖАНОВЫМ, к которому позже
наведывался в гости в его тбилисскую обитель и благодаря которому познакомился
с Романом Балаяном, учеником Сергея Иосифовича. Помню, Роман пригласил нас с
Параджановым на банкет, но в тот день отобедать вместе не удалось… Судьба
вновь свела меня с Балаяном в Москве, на Высших курсах, когда Никита Михалков
ввиду занятости на съемках «Сибирского цирюльника» был вынужден
отказаться от студентов, и нам предложили подыскать себе мастера. В поисках я
случайно столкнулся с Романом, которому, как выяснилось, предложили возглавить
наш курс. Мне пришлось приложить определенные усилия, чтобы он дал свое
согласие», — говорит Самвел Сарибекян.
Казалось, два года
учебы на курсе Романа Балаяна должны были привести Самвела к началу
собственного пути в кино. Однако в Нагорном Карабахе прогремели первые
выстрелы, и «самый гениальный неснимающий режиссер» оказался на
дорогах Арцахской войны. Здесь друзья и окрестили его «Спиуни»
(человек со шрамом). Это боевое имя Самвела спустя годы появилось в титрах его
авторских картин. В 1993 г. режиссер Самвел Спиуни снял документальный фильм о пустыне
Дер-Зор, по которой десятки лет назад спасался от турецкого ятагана армянский
народ. А потом наступила душевная пустота: долгожданная возможность начать
работу в кино столкнулась с послевоенной депрессией и творческим простоем.
Понадобилось почти 20 лет, чтобы вновь начать работу.. Вспомнились годы,
проведенные на уроках Балаяна, герои его фильмов, столь родные по духу Самвелу,
и он загорелся идеей снять документальную картину о своем учителе.
Фильм
«Парящие ангелы. Роман Балаян», снятый на русском языке, вышел на
экран столичного кинотеатра «Москва» в 2011 г. — к 70-летию Романа
Гургеновича и 30-летию его нашумевших «Полетов во сне и наяву». На
премьере присутствовал сам виновник торжества. На днях на суд отечественного
зрителя Самвел Спиуни-Сарибекян вынес армянскую версию фильма в переводе Марине
Мариносян. Картина раскрывает Романа Балаяна — талантливого режиссера мирового
класса, классика и в то же время новатора советского кино, которому удалось
вывести на экран нового героя — эдакого нелюдимого человека, раздираемого
противоречиями и не могущего найти свое место под солнцем. В то же время Балаян
представлен личностью, для которой важно, чтобы потомки вспоминали его в первую
очередь как «приличного человека», а не известного режиссера.
«ОБЫЧНО РЕЖИССЕР, СНЯВ ФИЛЬМ, НАЧИНАЕТ
ОПРАВДЫВАТЬСЯ, ЧТО МОГ БЫ СДЕЛАТЬ ИНАЧЕ, — сказал
перед показом Самвел. — Однако я хочу отметить лишь три эпизода, которые, к
сожалению, не вошли в картину. Это кадры с танками и военными, снятые в
Степанакерте у отчего дома Романа Балаяна в период «комендантского
часа», которые у нас отобрали в ереванском аэропорту по возвращении из
Карабаха. Это откровения Романа Гургеновича о том, как он так и не снял свой
армянский фильм по повести «Буйволица» Гранта Матевосяна: режиссер и писатель
не сошлись во мнениях по сценарию, и Балаян отказался снимать фильм
«вопреки представлениям о нем» писателя. И третье — это первый фильм
Романа «Вор», который он так никому и не показывает, считая, что он
снят в период ученичества у Параджанова под влиянием его поэтического
киномышления и его особого киноязыка».
Грамотно
выстроенный с точки зрения композиции фильм начинается с рассказа о самом,
пожалуй, главном творении Балаяна — картине «Полеты во сне и наяву»,
идущей вразрез с советским кинематографом и все же прорвавшейся к миллионам
зрителей. Самвел Спиуни страницу за страницей — а фильм построен в виде книги с
отдельными главами — перелистывает весь творческий путь Романа Балаяна, кратко,
но глубинно раскрывая достоинства его картин. Лишь представив роль своего героя
в кинематографе, мировую значимость Балаяна-режиссера, Самвел Спиуни заводит с
экрана беседу о Балаяне-армянине, обращаясь к национальным истокам его таланта.
В фильме приведены
отзывы известных деятелей кино — режиссеров, актеров, сценаристов о своем друге
и коллеге Романе Гургеновиче. Все интервьюеры — не армяне. Как признается
Самвел Спиуни, к этому ходу — позволить зрителю услышать о достоинствах своего
учителя из уст представителей других национальностей — он прибег специально. «Пусть
другие говорят о наших талантах», — заметил автор «Парящих
ангелов».
Сегодня Самвел Спиуни-Сарибекян работает над
короткометражной картиной «Желтый дождь в грезах моей матери», а
также над сценарием к фильму об азатамартиках по рассказам писателя Левона
Хечояна. Кажется, «неснимающий режиссер» понемногу освобождается от
параджановского ярлыка.
