О том, что Ара Ернджакян собирается выпускать киноопус не только собственного сочинения, но и исполнения, разговоры велись давно. Но именно, что все больше разговоры — ни тебе шумных предпоказных "закрытых просмотров", ни телерекламы, стараниями которой уже не хочется включать ящик, чтобы лишний раз не нарваться… И тем не менее билеты в столичный кинотеатр "Москва" на фильм "Юбилейный посетитель" следует бронировать заранее.
Конечно, такую зрительскую активность можно мотивировать именем создателя картины вкупе с популярностью Луизы Нерсисян, которая просится с постера фильма прямо на обложку какого-нибудь ELLE или Cosmopoliten. Но, поверьте, не только этим.
КТО БЫ МОГ ПОДУМАТЬ, ЧТО КЛАССИЧЕСКАЯ МЕЛОДРАМА С НАЛЕТОМ красивости и сентиментализма вдруг воспримется как "альтернативное кино", заставит задуматься и станет указателем пути, по которому следовало бы развиваться если не отечественному кинематографу, то родному телевидению уж точно?
Что изначально подкупало в идее "Юбилейного посетителя" — это отсутствие претензий на "авторское" осмысление дня сегодняшнего, на создание леденящего душу шедевра о главной армянской трагедии и прочих тем, к которым национальное кино обращается с частотой, отдающей спекуляцией, и воплощает с художественностью явно сомнительной. Радовало и то, что признанный мастер юмористического жанра с оттенком сарказма в век, когда зрителя стремятся рассмешить любой ценой, отказался от жанра, который для него не штука в пользу собственной пьесы не сатирического, но лирического сочинения.
"Юбилейный посетитель" — история встречи мужчины и женщины, опять же без замаха на шедевральных "Мужчину и женщину" Лелюша. Просто кино про любовь. Нет, не просто, а даже с неожиданно пронзительным финалом. Впрочем, главная фишка здесь — не сюжетные перипетии, а то, как это сделано.
Сделано это в первую очередь со вкусом, редко на отечественном экране встречающемся. С тем чувством эстетизма, такта и меры, напоминающим европейские картины с диалогами, каких отчего-то больше не пишут, и актерами, каких больше почему-то не рожают. Почти все действие картины происходит в рамках одной квартиры. Но художник-постановщик Рафаель Хачатрян в тандеме с оператором-постановщиком Суреном Тадевосяном не просто создают дизайн элегантного современного дома из глянцевого журнала, но атмосферу, подернутую каким-то особым флером, трепетом, предчувствием, если хотите, эротизмом — особым воздухом, рождающим чувства, сопротивляться которым не то что выше человеческих сил, но вне человеческих сил. И музыка, написанная Айко, не только продолжающим оставаться кумиром юных дев в качестве певца, но, кажется, всерьез начинающим претендовать на роль главного, а главное, успешного сочинителя саундтреков к фильмам, удивительно легко и точно аранжирует эту атмосферу предчувствия любви.
ТО, ЧТО В АКТЕРСКИХ ТИТРАХ "ЮБИЛЕЙНОГО ПОСЕТИТЕЛЯ" ЗНАЧИТСЯ ЧЕЛОВЕК ДВАДЦАТЬ, — это результат исключительной воспитанности и уважения к людям Ара Арутюновича, указавшего всех, кто промелькнул в "уличных" сценах фильма на третьем плане. А вообще — это картина про двоих и на двоих. Он и Она — Луиза Нерсисян и Давид Кацарава.
Изначально Ернджакян говорил, что, не найдя подходящей фактуры в родных палестинах, пригласил на роль главного героя своего фильма грузинского актера. Нужно отдать дань наметанному глазу или поисковому упорству режиссера. Давид Кацарава не просто красив, и красив не по-восточному. Его мягкая улыбка в серых глазах обладает потрясающей мужской манкостью, а высокая фигура в палевом плаще напоминает каких-нибудь гарри куперов и робертов тейлоров из культовых лент. А если добавить к этому, что разговаривает этот супермужчина сильным и одновременно бархатным голосом Самсона Степаняна, голосом, который давно числится по разряду "достояние республики", можете представить, как реагирует сидящая в зале прекрасная половина человечества.
Кстати, о прекрасной половине. То, что Луиза Нерсисян просто чудо, как хороша — это очевидно, и это, во-первых, но не "в главных". В главных то, что очень хорошенькое и очень популярное медийное личико в "Юбилейном посетителе" вдруг сошло, как маска, и открылось лицо — лицо актрисы, владеющей широкой эмоциональной гаммой, способной сочетать женственность и агрессию, иронию и настоящий драматизм, реально стать эмоциональным камертоном картины. Такая Луиза Нерсисян не просто стала приятнейшей неожиданностью, но в очередной раз подумалось, как ярко могли бы проявляться вот такие молодые, красивые, одаренные актеры, если бы в кино, и особенно на телевидении, было бы меньше всячины, а больше проектов. Но проектов, сделанных людьми интеллектуальными, профессиональными, владеющими безупречным вкусом и видящими конечную цель здесь и сейчас, а не серий эдак через шестьсот.
Ара Ернджакян снял красивую и волнующую мелодраму не для высоколобой публики, а для нормальных людей, уставших от минимализма чувств и в жизни, и на экране. Снял картину из тех, что приятно посмотреть на большом экране, и не менее приятно — на телеэкране расслабушным субботним вечером. Именно такие фильмы заказывают телекомпании авторам в мире, где давно и благополучно обретается белое человечество. Может, настало время и нашим телеканалам задуматься над тем, чтобы на смену дешевым во всех смыслах бесконечным сериалам, губительно действующим на мозговые клетки, пришло бы вот такое кино? Благо Ара Ернджакян создал такой удачный прецедент.
