Юбилейный вечер Роберта Стуруа на сцене Национального оперного театра стал мощной увертюрой к Ереванскому Международному Шекспировскому фестивалю, который идет в нашей столице уже третий день и, кажется, пока полностью оправдывает надежды.
Торжественная увертюра сразу же сменилась мощным крещендо. На сцене Национального академического театра им. Сундукяна Тбилисский национальный театр им. Руставели играл “Гамлета” в постановке Роберта Стуруа.
Несмотря на то что об отсутствии перевода было известно изначально – за столько лет ни один из столичных театров так и не оснастили соответствующей техникой, – в тысячеместном зале негде было яблоку упасть: слава великого театра великого режиссера сделала свое дело. После первого акта зритель находился в некоторой растерянности — что-то у грузин не зажглось, не пошло, и к большому первому впечатлению от по-параджановски полного театральности оформления можно было прибавить лишь дань фантастической актерской мастеровитости и общей высочайшей театральной культуре. В антракте Стуруа устроил своим актерам разнос, объявив, что сейчас выйдет к зрителю и извинится за их непроходимую бездарность. Головомойка Мастера подействовала — да еще как!..
“Гамлет” Стуруа – Гамлет без большого монолога. Вот выходит на авансцену, уставленную фрагментами знаменитых полотен елизаветинской эпохи Гамлет – блистательный Заза Папуашвили. To be or not to be?.. – подсказывают ему со всех сторон, а Гамлет все силится произнести великие слова и, не найдя в себе сил на них, молча сжигает пергамент – “шпаргалку” – в прогнившем Датском королевстве, в прогнившем мире высокие слова уже никого не спасут.
“Гамлет” Стуруа проникнут скепсисом. Комическая стихия присутствует в нем незримо. “Гамлет” Стуруа – спектакль страшноватый и в то же время очень смешной. Сам Мастер определил его как клоунаду о великих страстях человеческого бытия. Снижающийся смех возникает не только в шутовских интермедиях, но и в драматических эпизодах. Трагедийная тема заведомо приносилась в жертву блестящей полупародийной интриге. Гамлет — словно бы следующий тезису ”Мир выжил, потому что смеялся”. Но мир и Гамлет в этом мире уже не в состоянии ни смеяться, ни понять себя, ни выжить.
В финале первого акта в роскошной сцене “Мышеловки”, где приглашенные Гамлетом актеры играли “Убийство Гонзаго”, а параллельно движение в движение с синхронностью, достойной знаменитых ирландских танцоров из River Dance, Клавдий пытался убить Гамлета, актеры грузинские наконец взяли публику за сердце всерьез, чтобы уже не отпустить до самого конца действа. И уже каждая картина второго акта завершалась взрывом аплодисментов.
Вот появилась у портала томная, словно бы чуть под хмельком, в элегантнейшем коктейльном платье и с длинной черной сигаретой в мундштуке, похожая на Марлен Дитрих Гертруда — изысканная Нино Касрадзе, которая, казалось, сейчас запоет с хрипотцой какой-нибудь зонг. Но Гертруда говорит, говорит о смерти Офелии – c не демонстративной, не надрывной, но потрясающей душевной глубиной мукой. А Офелия – прозрачная, трепетная Ия Иашвили в перламутровых одеждах — появляется в своем безумии в клоунском наряде и убегает умирать легко и радостно. И Гамлет во фрачной паре с бабочкой и в цилиндре, вращающий на трости череп Йорика, как фокусник-иллюзионист, говорит о смерти как-то легко. Как-то… Черная стена смерти наступает со всех сторон на этот внешне яркий танцующий мир, чтобы поглотить его целиком. Дальше – тишина. Тишина, взрывающаяся грохотом нескончаемых аплодисментов, которые дарила армянская публика замечательному, неповторимому тбилисскому театру и его великому режиссеру. В заключение председатель СТД Акоп Казанчян зачитал Маэстро адрес премьер-министра Армении Тиграна Саркисяна, поздравившего Стуруа с юбилеем и пожелавшего не только всех-всех благ, но и того, чтобы его дружба с армянским театром не прекращалась.
В первые фестивальные дни случилось еще одно событие, не столь громкое — скорее то самое “блюдо для гурманов”, являющееся, однако, украшением нынешнего Большого Шекспировского. Лекции знаменитого театроведа, профессора искусствоведения, лучшего российского знатока Шекспира на театре Алексея Бартошевича. Алексей Вадимович обозначил три ключевых момента Гамлетианы: “Честный призрак”, “Быть или не быть?”, “Дальше – тишина”. И свой эмоциональный рассказ влюбленного в Шекспира человека, который, кажется, знает о великом драматурге все, густо иллюстрировал видеоотрывками из самых знаменитых постановок “Гамлета”. Лоуренс Ольвье, Иннокентий Смоктуновский, Кеннет Брана, Ник Уилсон, Владимир Высоцкий, Мэл Гибсон, Андрис Мамонтовас, Николай Трухин… “Гамлет” в интерпретации Козинцева, Любимова, Някрошуса, Бутусова, режиссеров английских, американских, французских… Воздействие от десятка “Быть или не быть?..” в исполнении великих актеров и с использованием всей гаммы человеческих чувств – думается, замечательный опыт, особенно для студенческой аудитории.
Было еще одно событие – моноспектакль ”Гамлет” в постановке Грачья Казаряна и в исполнении Арама Оганесяна. Увидеть спектакль, к сожалению, не удалось — в стоместный зал СТД набилось втрое больше народу, и местная публика уступать гостям фестиваля, директорам самых престижных международных монофестивалей явно не собиралась… Но, как показала практика, не только местной аудитории, но и этим самым директорам спектакль понравился настолько, что Арам тут же по окончании получил сразу два приглашения – в Гданьск и Киев.
Посмотрим, какие еще сюрпризы готовит нам первый большой Международный Шекспировский фестиваль.