"Ваш немногочисленный народ только Метрополитен-опера подарил несколько звезд — Армана Токаняна, Паоло Ананяна, Лусин Амара… Примите нашу признательность"
Солистка Метрополитен-опера Бланш Тибуле — Заре Долухановой
ЕЕ ГОЛОС ЗВУЧИТ В ФИЛЬМЕ "ВЕЛИКИЙ КАРУЗО"
Кто хоть раз соприкоснулся с исполнительским мастерством этой певицы, не мог остаться равнодушным к ее великолепному сопрано. На каких только мировых сценах не звучал ее чарующий голос, доставляя удовольствие миллионам слушателей. В своей книге "История Метрополитен-опера Пол Джаксон пишет о ней: "Лусин Амара — из тех американских певиц, чья многолетняя деятельность сделала ее одной из оригинальных звезд "Метрополитен-опера". Последний раз она вышла на эту сцену в 1992 году. Пятьдесят лет была одной из лучших певиц, обладающих классическим сопрано, исполняла многочисленные сложные арии, принося славу своему театру. Только несколько сопрано могли конкурировать с певицей, исполняя оперы Моцарта".
Лусин Амара (Армаганян) родилась в 1926 году в Хартфорде (США), с детства увлекалась музыкой. С десяти лет обучалась игре на скрипке, фортепиано, овладела гитарой, пела в армянской церкви Сан-Франциско. Там же она стала посещать музыкальную школу и в 17 лет закончила ее по классам скрипки и фортепиано. Но жизнь сложилась так, что пришлось на некоторое время отойти от музыки. Лусин Амара поступила на работу в офис Общества морских путешествий в качестве секретаря-машинистки. Однако вскоре она стала брать уроки вокала у профессора Стеллы Эйзнер-Эйн, а затем продолжила образование в Музыкальной академии Санта-Барбары.
В 1948г. в Лос-Анджелесе на Всеармянском конкурсе молодых вокалистов, в котором приняли участие полторы тысячи человек, Амара заняла первое место и получила возможность гастролировать два года по Европе, откуда возвратилась знаменитой. Певица впервые выступила в роли Тамины в "Волшебной флейте" Моцарта. Зрители и пресса были в восторге.
За короткий срок Лусин Амара добилась потрясающего успеха. Она выступала в главных ролях более чем в двадцати операх Верди, Пуччини, Моцарта, Вагнера, Глюка, Чайковского, Бизе, Гуно, Леонкавалло, Оффенбаха. Глубоко и проникновенно исполняла "Реквиемы" Брамса и Верди, "Мессу" Генделя, "Стабат Матер" Шимановского, светские арии и романсы. Она не просто исполняла партии по-своему, но вкладывала в них свою душу, энергию, придавала им яркость, музыкальную красочность, чувственность, жизнь.
Она постоянно гастролировала: Рим, Стокгольм, Вена, Иерусалим, Париж, Мехико, четыре раза принимала участие в Глайндборнском фестивале, Эдинбургском — и везде ее ожидали успех, признание публики, овации, цветы. Большими тиражами выходили ее записи, которые быстро расходились среди почитателей. Ее голос звучит в фильме "Великий Карузо".
Обычно почетную миссию открытия очередного оперного сезона доверяют лучшим артистам, заслужившим в прошедшем году наибольшую любовь зрителей. В 1957г. этой чести впервые была удостоена Лусин Амара. Она исполнила роль Татьяны в опере Чайковского "Евгений Онегин". На открытии следующего сезона Амара выступила в "Аиде" Верди. Это был ее триумф! "Нью-Йорк Таймс" писала: "Лусин Амара — гордость Метрополитен-опера. Ее мощное и красивое сопрано нравится всем!"
В 1960г. певица получила приглашение в Венецианский оперный театр на роль Аиды. Два спектакля произвели такое впечатление на музыкальную общественность, что итальянские критики, которых нелегко удивить, тем более исполнением обожаемого ими Верди, дали певице высшую оценку: "Это было непревзойденно!" По окончании последнего спектакля Армянское культурное общество и сорок студентов-армян пригласили певицу на остров Св.Лазаря, организовав в честь нее званый обед.
Далее последовали приглашения в Канаду, Пуэрто-Рико, Швецию, Англию, Австрию, Италию, Германию — и везде неизменный успех! Параллельно — очередные открытия сезонов в Метрополитен-опера.
Одно из главных достижений Амара — роль Баттерфляй в опере Пуччини "Чио-Чио-Сан". Об исполнении этой роли Амара ведущий американский музыкальный критик Элиот Нортон писал: "Ничего подобного в своей жизни я не слышал, не видел такой Баттерфляй, и не только не слышал — даже не представлял, что такое может быть".
В 1962г. в Нью-Йорке был торжественно открыт культурный центр "Линкольн". Среди приглашенных были трое армян — певицы Лусин Амара, Лили Чукасзян и певец Ара Берберян.
В 1965г. Лусин Амара впервые приехала на свою историческую родину. В Ереван ее приглашали и до этого, но жесткий гастрольный график не позволил ей тогда побывать в Армении, о чем она очень сожалела. И вот наконец исполнилась ее мечта. В Ереванском театре оперы и балета она исполнила партию Аиды в опере Верди, а в Большом зале филармонии состоялся ее сольный концерт. Это было настоящим событием в музыкальной жизни Армении. Зрителей потрясло ее исполнение армянских песен. В интерпретации Лусин они звучали очень свежо и по-новому, затрагивая душу каждого. Еще Комитас говорил: "Музыка — это движение души". Амара пела его песни именно так.
Уезжая из Еревана, восхищенная приемом и всем тем, что она здесь видела, Амара сказала: "Нигде и никогда в своей жизни я не испытывала таких чувств. Какой у нас замечательный народ!"
После Еревана Лусин Амара была приглашена в Тбилиси, где выступила в опере Пуччини "Чио-Чио-Сан". Грузинская пресса восторженно отозвалась об исполнительском мастерстве певицы.
Выступала Лусин Амара и перед московской и ленинградской публикой, правда, уже с сольными концертами. И здесь, как и везде, где приходилось выступать нашей выдающейся соотечественнице, успех певицы был оглушительным и бесспорным. "Перед нами стояла артистка, наделенная большой внутренней красотой и очарованием, нежная и умная исполнительница. Зрителей привлекли не только ее удивительное легато, чистота интонации, легкость, настоящая свобода пения, мягкое, чувственное звучание голоса, но и высокая эмоциональная насыщенность мелодии и слова, вдохновенная интонация — признаки, которыми бывают наделены только самые великие мастера камерного пения". Так описал особенности исполнительской манеры Лусин Амара один из российских критиков.
Известный скрипач Исаак Стерн назвал вокальное искусство Лусин Амара "чудесной скрипкой". А Паруйр Севак перефразировал Стерна: "Амара превратила нас в скрипку и играла на наших струнах…"
