«Вот это называется театральный туризм», — заметил один из наших молодых режиссеров… Действительно, спектакль «Маугли» в постановке Людвига АРУТЮНЯНА Гюмрийского драматического театра им. Аджемяна — не просто грандиозное шоу в лучшем смысле этого слова, которому зритель аплодирует стоя и бесконечно долго. Это спектакль, ради которого публика со всей страны специально едет в Гюмри, чтобы приобщиться к «проекту года». Случай по нынешним временам абсолютно из ряда вон.
БЕСКОНЕЧНЫЙ ПОКЛОН В ФИНАЛЕ БЫЛ СТОЛЬ ОГЛУШИТЕЛЬНЫМ, что не просто казалось: ему не будет конца — казалось, что находишься в театре не гюмрийском, а Оперном. Да и вообще — то, что и, главное, как происходило на сцене театра им. Аджемяна, напоминало премьерные показы «Чипполино» на сцене Национального театра оперы и балета им. Спендиаряна, и, к сожалению, иных ассоциаций, по крайней мере, на отечественной почве, не навевало. Такого пиршества красок, света, такой, порой казалось избыточной роскоши декораций и костюмов, широкоформатных массовых сцен и спецэффектов, наконец, просто такого количества исполнителей на драматической сцене видеть не приходилось давным-давно.
«После «Короля Лира», а тому уже семь лет, у нас не было таких масштабных работ, — рассказывает руководитель гюмрийского театра и режиссер спектакля Людвиг Арутюнян. — Когда наш ассистент режиссера предложил взяться за «Маугли», я засомневался — планов делать детский спектакль вроде не было. Потом мы решили, если уж делать, то с какими-то актуальными акцентами, чтобы спектакль не был совсем уж детским. Мы много раз перелопачивали текст. Я хотел сделать выпуклыми такие грехи, как неверность, предательство, подлость, отсутствие любви, наконец. Как ведет себя зверь, когда оказывается в безвыходной ситуации, и как ведет себя в такой ситуации человек — звери выглядят приличнее. Я даже попытался внеси в спектакль политический подтекст, потому что очевидно, что внешний враг ощущает силу, когда идет внутренняя грызня. Мне хотелось, чтобы история нашествия рыжих псов была зрителю знакома и понятна. Сам я как режиссер никогда не работал в таком масштабе — кроме художника Гарегина Евангуляна мы позвали из России художника-исполнителя Мельса Геворгяна, отдельно художник по костюмам Лусине Хачатрян, колоссальная работа с бутафором… Производственный процесс длился больше семи месяцев. В итоге мы решили, что это будет вечерний спектакль с каким-то сегодняшними акцентами. Было очень тяжело и очень интересно. Огромная группа — кроме наших артистов пригласили много студентов, студийцев и получили то, что получили».
Получили то, что вызывает такой восторг широкого зрителя, который делает затруднительным любое обсуждение. Да и придираться не хочется, а хочется лишь радоваться этому роскошному зрелищу и восхищаться колоссальной работой, как актеров на сцене, так и всех производственников. «Как они будут играть это летом?» — мысль, которая возникает почти сразу. Порядка 40 человек в костюмах сплошь меховых бегают, прыгают — с лианы на лиану, со скалы на скалу, а скалы при этом, кстати, не дрогнули ни разу — создавая невероятное ощущение движения и жизни. Здесь кипят нешуточные звериные страсти, что так похожи на страсти людские. Что до людей, вернее, человеческого детеныша Маугли — пластический рисунок и кинематографически-античный торс Арсена Меликяна вызывает отдельное восхищение прекрасного пола. «Три месяца актеры ходили на аэробику, а Арсен регулярно качался и продолжает качаться в спортзале. Потом к ним присоединился хореограф Арик Асатурян, хотя я постоянно настаивал на том, чтобы решения были не дансантные, а именно пластические», — говорит режиссер спектакля.
Круто, что в эту рисковую финансовую авантюру театр ввязался, имея за спиной не спонсоров, а капитал, заработанный исключительно собственным честным трудом.
«По костюмам было частичное финансирование министерства. Все остальное, а это порядка 18 миллионов, театр сумел выделить из собственных внебюджетных средств, — констатирует Людвиг Арутюнян. — Какую-то часть декораций делали у нас, какую-то в Оперном театре. То же было и с костюмами — их шили три группы и в Гюмри, и в Ереване. У нас есть своя команда менеджмента — они делали рекламный ролик, постеры и прочее. Нам и городские власти помогли — по всему Гюмри девять растяжек «Маугли», и для театра это делается бесплатно. В нашем городе есть люди, которые всегда рядом с театром, и это очень важно».
И, НАКОНЕЦ, САМОЕ КРУТОЕ — ТОТ САМЫЙ «ТЕАТРАЛЬНЫЙ ТУРИЗМ», который сумел спровоцировать «Маугли». Причем, эта «провокация» была не сюрпризом, когда все неожиданно проснулись знаменитыми — она стала плодом здорового профессионального расчета.
«Сегодня мы играем пятый спектакль, и могу с уверенностью сказать, что каждый раз порядка 200 зрителей приезжает из Еревана. Мы наладили сотрудничество с туристическими организациями, которые привозят сюда гостей, и после экскурсий по городу последним визитом для них становится поход в театр. Меня очень радует, что и из столицы, и из регионов в Гюмри специально приезжают смотреть спектакль. По большому счету мы не ставили перед собой такой задачи, но в последние годы так получилось, что в нашем репертуаре обязательно есть спектакль, который, особенно в теплый сезон, собирает зрителя и из столицы, и из регионов, и даже из Спюрка. Часто приезжают школьники целыми классами. Все это организованно — посещение наших музеев, галерей, театра. На мой взгляд, такое сотрудничество нескольких культурных структур Гюмри — это очень здорово», — считает творческий руководитель театра им. Аджемяна.
Здорово, когда рождаются большие и качественные театральные проекты. Еще здоровее, когда они появляются за пределами столицы. И уж совсем здорово, что в отсутствие культурной политики учреждения культуры научились вырабатывать ее сами. Так что, скорее всего, это не последний из рассказов о Маугли.
БЕСКОНЕЧНЫЙ ПОКЛОН В ФИНАЛЕ БЫЛ СТОЛЬ ОГЛУШИТЕЛЬНЫМ, что не просто казалось: ему не будет конца — казалось, что находишься в театре не гюмрийском, а Оперном. Да и вообще — то, что и, главное, как происходило на сцене театра им. Аджемяна, напоминало премьерные показы «Чипполино» на сцене Национального театра оперы и балета им. Спендиаряна, и, к сожалению, иных ассоциаций, по крайней мере, на отечественной почве, не навевало. Такого пиршества красок, света, такой, порой казалось избыточной роскоши декораций и костюмов, широкоформатных массовых сцен и спецэффектов, наконец, просто такого количества исполнителей на драматической сцене видеть не приходилось давным-давно.
«После «Короля Лира», а тому уже семь лет, у нас не было таких масштабных работ, — рассказывает руководитель гюмрийского театра и режиссер спектакля Людвиг Арутюнян. — Когда наш ассистент режиссера предложил взяться за «Маугли», я засомневался — планов делать детский спектакль вроде не было. Потом мы решили, если уж делать, то с какими-то актуальными акцентами, чтобы спектакль не был совсем уж детским. Мы много раз перелопачивали текст. Я хотел сделать выпуклыми такие грехи, как неверность, предательство, подлость, отсутствие любви, наконец. Как ведет себя зверь, когда оказывается в безвыходной ситуации, и как ведет себя в такой ситуации человек — звери выглядят приличнее. Я даже попытался внеси в спектакль политический подтекст, потому что очевидно, что внешний враг ощущает силу, когда идет внутренняя грызня. Мне хотелось, чтобы история нашествия рыжих псов была зрителю знакома и понятна. Сам я как режиссер никогда не работал в таком масштабе — кроме художника Гарегина Евангуляна мы позвали из России художника-исполнителя Мельса Геворгяна, отдельно художник по костюмам Лусине Хачатрян, колоссальная работа с бутафором… Производственный процесс длился больше семи месяцев. В итоге мы решили, что это будет вечерний спектакль с каким-то сегодняшними акцентами. Было очень тяжело и очень интересно. Огромная группа — кроме наших артистов пригласили много студентов, студийцев и получили то, что получили».
Получили то, что вызывает такой восторг широкого зрителя, который делает затруднительным любое обсуждение. Да и придираться не хочется, а хочется лишь радоваться этому роскошному зрелищу и восхищаться колоссальной работой, как актеров на сцене, так и всех производственников. «Как они будут играть это летом?» — мысль, которая возникает почти сразу. Порядка 40 человек в костюмах сплошь меховых бегают, прыгают — с лианы на лиану, со скалы на скалу, а скалы при этом, кстати, не дрогнули ни разу — создавая невероятное ощущение движения и жизни. Здесь кипят нешуточные звериные страсти, что так похожи на страсти людские. Что до людей, вернее, человеческого детеныша Маугли — пластический рисунок и кинематографически-античный торс Арсена Меликяна вызывает отдельное восхищение прекрасного пола. «Три месяца актеры ходили на аэробику, а Арсен регулярно качался и продолжает качаться в спортзале. Потом к ним присоединился хореограф Арик Асатурян, хотя я постоянно настаивал на том, чтобы решения были не дансантные, а именно пластические», — говорит режиссер спектакля.
Круто, что в эту рисковую финансовую авантюру театр ввязался, имея за спиной не спонсоров, а капитал, заработанный исключительно собственным честным трудом.
«По костюмам было частичное финансирование министерства. Все остальное, а это порядка 18 миллионов, театр сумел выделить из собственных внебюджетных средств, — констатирует Людвиг Арутюнян. — Какую-то часть декораций делали у нас, какую-то в Оперном театре. То же было и с костюмами — их шили три группы и в Гюмри, и в Ереване. У нас есть своя команда менеджмента — они делали рекламный ролик, постеры и прочее. Нам и городские власти помогли — по всему Гюмри девять растяжек «Маугли», и для театра это делается бесплатно. В нашем городе есть люди, которые всегда рядом с театром, и это очень важно».
И, НАКОНЕЦ, САМОЕ КРУТОЕ — ТОТ САМЫЙ «ТЕАТРАЛЬНЫЙ ТУРИЗМ», который сумел спровоцировать «Маугли». Причем, эта «провокация» была не сюрпризом, когда все неожиданно проснулись знаменитыми — она стала плодом здорового профессионального расчета.
«Сегодня мы играем пятый спектакль, и могу с уверенностью сказать, что каждый раз порядка 200 зрителей приезжает из Еревана. Мы наладили сотрудничество с туристическими организациями, которые привозят сюда гостей, и после экскурсий по городу последним визитом для них становится поход в театр. Меня очень радует, что и из столицы, и из регионов в Гюмри специально приезжают смотреть спектакль. По большому счету мы не ставили перед собой такой задачи, но в последние годы так получилось, что в нашем репертуаре обязательно есть спектакль, который, особенно в теплый сезон, собирает зрителя и из столицы, и из регионов, и даже из Спюрка. Часто приезжают школьники целыми классами. Все это организованно — посещение наших музеев, галерей, театра. На мой взгляд, такое сотрудничество нескольких культурных структур Гюмри — это очень здорово», — считает творческий руководитель театра им. Аджемяна.
Здорово, когда рождаются большие и качественные театральные проекты. Еще здоровее, когда они появляются за пределами столицы. И уж совсем здорово, что в отсутствие культурной политики учреждения культуры научились вырабатывать ее сами. Так что, скорее всего, это не последний из рассказов о Маугли.
