Мы, а вместе с нами и наше искусство, в том числе и искусство театральное, глобально интегрируемся в большой мир. Большой мир тем временем все больше страдает от глобализации. Прошедший с 22 по 28 сентября в Мадриде конгресс Международного института театра (МИТ) при ЮНЕСКО демонстрировал это как в гипотетическом, так и в прикладном плане.
Международный институт театра был создан в Праге в 1948 году. Очевидно, его основателями, за которыми, кстати, и заслуга провозглашения 27 марта Международным Днем театра, двигало заветное "красота спасет мир". В раскореженном послевоенном мире известнейшие деятели искусств решили объединить свои усилия в воспитании новых поколений человечества, в которых стремление к разумному, доброму, вечному никогда не позволит повториться трагедии всемирного безумия. С тех пор прошло 60 лет, и публика, собравшаяся на конгресс в роскошной испанской столице, была призвана заняться не только текущими проблемами, но и отметить юбилей.
Незадолго перед поездкой находящийся в Ереване в рамках Шекспировского фестиваля Алексей Бартошевич, узнав, что нам предстоит ехать на конгресс, заметил: "Я очень благодарен МИТ за то, что в самые тяжелые для нас годы я благодаря ему много поездил и посмотрел самые разные спектакли, но в принципе МИТ нынче не тот – нет имен, нет творчества, сплошные чиновники". Знаменитый искусствовед оказался во многом прав.
Торжественное открытие конгресса поначалу произвело впечатление. Во многом благодаря "декорации", в которой шло действо. Patio y Auditorio C.C. Conde Duque — одной экскурсии по дворцу было бы достаточно для поднятия настроения, а тут еще на дворцовой площади выстроились в ряд огромные, под десять метров, карнавальные фигуры королей и рыцарей, альгвазилов и корсаров. Били барабаны, трубили трубы – шествие гигантских кукол вдохновляло, внутреннее убранство дворца тоже. Когда публика уселась по местам и начались речи, вдохновение стало понемногу улетучиваться. Пока выступали испанцы – алькальд, сиречь мэр Мадрида Альберто Руис Галлардон, и президент конгресса Антонио Гала: "театр – наше оружие и наше убежище, это карнавал, на котором надевают маску, чтобы обнажить лицо", — испанская эмоциональность еще позволяла теплиться надежде. Дальше и на протяжении всей конгрессной недели слова Бартошевича о чиновниках от ЮНЕСКО становились все более и более актуальными.
"Международный институт театра создан для того, чтобы активизировать обмен теоретическими знаниями и практическими действиями в театральном искусстве с целью объединения и укрепления солидарности между людьми, усиления взаимопонимания и сотрудничества между деятелями театра во всем мире". Цель, как видите, сильно благородная, но одновременно предоставляющая широкие перспективы для демагогии, а если совсем честно – для порожнего трепа. Чем очень пожилое и в ракурсе "деятель театра" маловнятное абсолютное большинство 86 представителей из 30 стран занималось не только активно, но и с большим энтузиазмом. Скажем, целое утро обсуждали необходимость повышения уровня жизни и социальной защиты – вот только о том, как обеспечить это повышение, сообщить забыли. Для "напримера" в тот же вечер повезли в спецшколу с уклоном в искусство при Министерстве культуры, в актовом зале которой показала свой спектакль труппа из Буркина-Фасо. Сначала артисты играли на тамтамах и радостно плясали свои фолк-танцы – было экзотично и весело. Потом стали играть лядащую душу актуальностью пьесу о выборах и женской эмансипации – произведение новейшей буркинафасойской драматургии. Тут соответствия высоким целям МИТ поприбавилось, зато веселья явно поубавилось.
Больше всего скрипели зубами представители российской делегации, кстати, в театральном плане и самой представительной – президент Международной ассоциации монофестивалей, ректор ГИТИСа, директор "Сатирикона", пара президентов солидных фестивалей. "Вместо того чтобы говорить о театральных проблемах, стараться демонстрировать разные школы, черт-те чем занимаются, самодеятельность показывают!" – открыто возмущались россияне. Ими возмущались тоже, правда, не так открыто. Вернее, не конкретно участниками конгресса из России, а Россией вообще.
Если мир после холодной войны и меняется, то оч-чень медленно. Во всяком случае Россию как-то незаметно и под сурдинку исключили из всех административных органов МИТ. Потом конгресс подбросил еще один сюрприз. На третий день в мадридском Sala de Columnas Circulo de Bellas Artes – колонном зале Академии изящных искусств, где шли заседания, появился легендарный российский режиссер, автор знаменитого "Серсо" и других нашумевших спектаклей Алексей Васильев, встреченный громом аплодисментов. Великий режиссер вышел к кафедре и повел речь о том, что уже два года, как уехал из Москвы, где "режим" убивает свободу художника и не дает дышать. О том, что почти 10 лет назад Лужков выстроил для свободного художника театр-дворец с двумя залами, а когда понял, что художник ничего не делает, предложил занять второй зал другой труппе, что и послужило поводом к возмущению и отъезду, речи не было. Но свободный художник, свободно лажающий свою страну с высокой трибуны, вызвал бурю восторга. Зато когда великий, но неприятный человек попробовал заговорить о театральных проблемах, об умирающей во всем мире профессии режиссера, на смену которой идет постановщик развлекательных шоу, ему ненавязчиво дали понять, мол, углубляешься в ненужную степь, не для того тебя сюда звали…
Выборы новых президента МИТ и членов исполнительного комитета были совсем уж веселыми – как анекдот про дедушку Брежнева из голубого детства. В результате австрийца Манфреда Бейлхарда сменил на президентском посту Рамаду Маджумдар из Бангладеша, а в новом ЕХСОМе остались в основном старые во всех смыслах люди.
Импульсом к активным действиям главы нашей делегации и армянского отделения МИТ Акопа Казанчяна стала "последняя капля". В то утро несколько человек подряд сообщили, что представителей Армении ищет президент британского филиала МИТ. Наконец, когда встреча состоялась, улыбчивый британец, оказавшийся писателем и драматургом, радостно сообщил, что страсть его жизни – альпинизм, а мечта – приехать в Армению и полазать по нашим прекрасным горам. Сведущих в скалолазании людей, способных дать альпинисту-любителю ценные советы, среди нас не оказалось, зато Акоп укрепился в решении, что спасение утопающих – дело рук самих утопающих, или командировка на конгресс обратится просто приятными мадридскими каникулами, а это уже не в духе Казанчяна.
В результате переговоров с представителями форума моноспектаклей председатель СТД принял решение возродить фестиваль АРММОНО, из которого в итоге родился большой Шекспировский фестиваль. Шекспир будет, как уже установилось осенью, а в апреле в Ереван опять съедутся артисты с моноспектаклями – из самых разных стран.
Оказавшимся на конгрессе директорам международных фестивалей глава армянской делегации предложил объединиться в отдельный фестивальный форум, чтобы слова об обмене информацией, сотрудничестве и перспективах копродукции перестали быть декларативными. Предложение не только нашло отклик – сразу пошли предложения. Германия, Австрия, Швеция, Египет, Тунис, Латвия, Израиль – у каждого нашлись шекспировские спектакли. "Гамлет" из Австрии и "Отелло" из Туниса, кажется, стали серьезными претендентами на участие в следующем ереванском Шекспировском. И каждый выразил желание приехать в Ереван с надеждой присмотреть и сосватать что-нибудь интересное на свои фестивали.
Словом, поездка в Мадрид на конгресс Международного института театра ЮНЕСКО оказалась не только очень приятной, но и весьма полезной. Спасение утопающих – дело рук самих утопающих. Так что МИТ в самый раз всерьез подумать о том, как выходить из пронзительно очевидного, в том числе и руководителям организации, кризиса.