68-й Венецианский международный кинофестиваль, завершившийся 10 сентября, как всегда, отличился обилием больших имен, что обеспечило его высокий профессиональный уровень. Дэвид Кроненберг, Роман Полански, Абель Феррара, Александр Сокуров и другие — каждая из мегазвезд вызвала чрезвычайный интерес у зрителя, готового на 10 дней окунуться в мир элитарного кино. Как отмечает член жюри FIPRESCI Венецианского кинофестиваля, арт-директор Ереванского МКФ "Золотой абрикос" Сусанна Арутюнян, фестиваль был полон сюрпризов, хороших и не очень.
Среди последних — кризис тем и новых форм самовыражения у мастеров мирового кино, в частности у американских режиссеров, что бросилось в глаза как членам жюри во главе с Дарреном Аронофски, так и критикам с солидной армией зрителей. Среди первых — жанровое многообразие всего фестиваля и пара ошеломляющих работ, на пик которых взобрался А.Сокуров со своим "Фаустом". И чествование замечательного армянского документалиста Артавазда Пелешяна в его же присутствии.
ВЕНЕЦИАНСКИЙ МКФ, ПОЖАЛУЙ, СТАРЕЙШИЙ ИЗ ВСЕХ ПОДОБНЫХ. Основанный в 1932г. по инициативе итальянского диктатора Бенито Муссолини для пропаганды кино эпохи его правления, он ежегодно (за исключением 1943-45гг. и 1973-78гг.) проводится на острове Лидо, привлекая к участию мастеров мирового кинематографа. Нынешний фестиваль представил политическую драму "Мартовские иды" известного голливудского актера Джорджа Клуни. Еще две режиссерские работы от именитых артистов Аль Пачино и Мадонны стали откровением для публики. Аль Пачино предстал на Венецианском фестивале не только в качестве режиссера, но и великолепного театрального актера. Эту грань своего таланта он раскрыл в фильме "Саломея Уайльд", исполнив роль царя Ирода.
По словам С.Арутюнян, хотя откровенных потрясений было мало, тем не менее несколько картин хотелось бы увидеть в программной сетке "Золотого абрикоса" в 2012 году. Картина Романа Полански "Резня", снятая в жанре камерной драмы на основе известной пьесы Ясмины Реза "Бог резни", обнажает спектр сложных отношений героев — двух супружеских пар — между собой и с окружающим миром. В фильме снялись Джоди Фостер, Кейт Уинслет, Джон Рейли и Кристоф Вальц — звездный десант обеспечил фильму рейтинг на фестивале. Среди фаворитов жюри FIPRESCI значился фильм американца Уильяма Фридкина "Убийца Джо", в котором интересно обыграны все клише и мифы традиционной американской культуры и кино и намечено характерное для европейского кинематографа дистанцирование от этих клише, что позволяет самому автору смотреть на свое произведение с некоей самоиронией.
ОТЛИЧИЛАСЬ И КАРТИНА БРИТАНЦА СТИВА МАККУИНА "СТЫД" С МАЙКЛОМ ФАССБЕНДЕРОМ В ГЛАВНОЙ РОЛИ, получившая главную награду FIPRESCI. Фильм о менеджере, измученном зовом плоти и пытающемся найти утешение на холодных улицах Нью-Йорка. К фильмам, которые, вероятно, украсят в будущем году "Золотой абрикос", С.Арутюнян отнесла также "Люди-горы, люди-море" китайца Цай Шанцзюня, заполучившего "Серебряного льва" в Венеции, "Материк" итальянца Эмануэля Криалезе, знакомого нам по картине Novo Mondo. "Это тот тип кино, который мы культивируем на "Золотом абрикосе" и который, уверена, будет импонировать и ереванскому зрителю", — отметила арт-директор Ереванского МКФ. В рамки "Золотого абрикоса" впишутся и эдакий фитчер-документари "Слава блудницы" австрийского режиссера Михаэля Главоггера о судьбах проституток в Таиланде, Бангладеше и Мексике, российская лента "Портрет в сумерках" — дебютная работа Ангелины Никоновой и сценариста Ольги Дыховичной, в которой в новом свете подан негативизм российского общества.
Если большинство фильмов основной программы Венецианского кинофестиваля было причислено критиками и жюри к зрительскому, прокатному кино с заявкой на хорошую дистрибуцию, то сорвавший лавры первенства в Венеции фильм А.Сокурова "Фауст" был единогласно признан шедевром кинематографического искусства. "Фауст" — последнее звено в исторической тетралогии режиссера о взаимоотношениях человека с властью, власти с дьяволом. До "Фауста" на экраны вышли "Молох" о Гитлере, "Телец" о Ленине и "Солнце" о японском императоре Хирохито. Гётевский "Фауст" в интерпретации Сокурова подытожил идею вечной борьбы добра и зла. Фильм снят на немецком языке с немецкими актерами и прекрасно передает дух Германии времен Гёте.
"Как-то раз сам Сокуров сказал, что тетралогия — это квадрат, замкнутый круг, в котором можно начать с одной точки и туда же прийти, — говорит С.Арутюнян. — "Фауст" — это философский, сложный труд, требующий огромной энергии, чтобы переварить и воспринять авторский посыл к зрителю. Это не зрительское и не коммерческое кино. Браво журналистам, публике, главному жюри, сумевшим оценить гениальное творение Сокурова, которое мы также надеемся увидеть на экранах "Золотого абрикоса".
В РАМКАХ ВЕНЕЦИАНСКОГО ФЕСТИВАЛЯ БЫЛО ПРЕДСТАВЛЕНО ДВА ФИЛЬМА армянского мастера документального кино Артавазда Пелешяна — "Времена года" и "Жизнь", а также новый документальный фильм итальянского режиссера Пьетро Марчелло "Молчание Пелешяна". "Пелешян — мэтр для всего молодого поколения режиссеров, он учил своими фильмами. Меня всегда привлекало и завораживало его творчество, основанное на миксе армянской и русской культур", — заметил П.Марчелло. Сам маэстро Пелешян присутствовал на показе картины. Венецианская публика с большим интересом вновь и вновь открывала для себя этого талантливого документалиста, автора "дистанционного монтажа". По словам Сусанны Арутюнян, главным уроком молчаливого присутствия Артавазда Пелешяна на фестивале стали фильмы, снятые им в 1970-х гг. Это крайне архисовременные, ничуть не устаревшие картины, которые свежо выглядят на фоне всех экспериментов, которые победили время и сродни работам самых смелых новаторов.
