Логотип

МОНУМЕНТ НА ГЛАВНОЙ ПЛОЩАДИ

Фрагменты из книги Гарри РАШИДЯНА "Главная площадь Еревана во времени и пространстве", посвященной формированию архитектурной среды главной площади столицы, рассматриваемой в контексте исторического развития и современных задач
Снос идейного памятника вместе с пьедесталом совершенно видоизменил композиционную структуру площади. Замкнутая композиция ныне стала полузамкнутой, раскрытой в сторону Центрального бульвара. Тем не менее и в этом случае границы площади обозначены ясно.
Совершенно неоднозначным становится размещение памятника на старом месте и сохранение композиционной структуры площади в прежнем виде. При такой ситуации открываются новые возможности преобразования архитектурной среды площади по новому сценарию, и в иной интерпретации градостроительного замысла.
Прежнее место не являлось доминирующим на площади и не было градостроительно обусловленным для размещения памятника в периметральной застройке. Ранее мы отмечали, что выбор этого места для расположения памятника изначально подвергался большим сомнениям. Даже можно сказать, что это было вынужденной мерой, и Таманян согласился на это скрепя сердце. В его разработках памятник всегда занимал доминирующее расположение на площади.
Проведенный архитектурный анализ однозначно доказывает, что для площадей классических схем, тем более круглых и овальных очертаний, в центре притяжения площади неизменно располагались архитектурно-скульптурные формы в виде конных памятников, монументов, обелисков, триумфальных колонн и арок и иных форм. Можно сказать, что такие площади и монументы композиционно взаимозависимы и дополняют друг друга. Исключение памятника или монумента из композиционной структуры таких площадей неизменно приводит к их пустынности, бессодержательности и безжизненности.
Говорят, "всякое новое — хорошо позабытое старое". Но автор убежден, что возрождение этой идеи для нашей площади внесет недостающий аккорд в ее композицию, придаст архитектурной среде площади новое звучание и поднимет ее на более высокий уровень. Памятник на площади не является самоцелью, он должен быть не сам по себе, а нести в себе градостроительно-композиционные, архитектурно-художественные и идейно-смысловые функции, вытекающие из концептуальной идеи и решения поставленных задач.
Площадь не является полигоном для отвлеченных архитектурно-художественных изысканий с разбросом решений от персонифицированных скульптурных изображений и их групп до целых сооружений, вплоть до церковных. Новое место и поставленные задачи диктуют конкретизацию цели и выбора архитектурно-художественной формы, определяемой прежде всего условиями архитектурно-градостроительной среды. При этом надо определиться типологически — "что" должно стоять на площади и какие задачи должны быть при этом решены.
Какая архитектурно-художественная форма наиболее приемлема для площади — памятник, монумент, мемориал? Хотя они относятся к одной семейной группе форм искусства и наделены определенными сходствами, но имеют существенные различия и решают разные задачи.
С самого начала надо исключить мемориал, он располагается в основном вне городской застройки, в природной среде, в окружении зелени и открытого неба. Прекрасный пример — мемориальный комплекс "Егерни" в Ереване. Хотя есть и исключения из правил (Мавзолей Ленина расположен непосредственно на Красной площади в Москве и является выдающимся примером органического включения новых архитектурных форм в историческую среду площади). Памятники и монументы в основном принадлежат к пространствам города, хотя могут располагаться и вне городской среды. Есть произведения, которые трудно классифицировать только как памятник или монумент, подчас границы между ними достаточно размыты. Это относится и к бывшему памятнику Ленину на площади, именуемому в литературе то памятником, то монументом.
Для нашего случая на первый план выдвигается задача определения закономерностей их взаимосвязи с пространством города, обусловленности месторасположения функциональной и архитектурной предназначенности.
Памятники могут быть разной величины, от малых до крупных размеров, но в основном они принадлежат к "камерным" пространствам города, и идеальным фоном для них являются фасады зданий, к которым они тяготеют. Прекрасный пример — площадь Синьории во Флоренции, на которой крупные скульптурные произведения выдающихся мастеров воспринимаются на фоне подступающих к ним зданий.
Прекрасный пример — памятник Давиду Сасунскому на Привокзальной площади Еревана. Можно сказать, что памятник решает задачи местного значения, связан со своим непосредственным окружением, мало взаимодействует и не очень влияет на городские пространства крупного масштаба.
Монументы имеют более древнее происхождение, возникли еще в эпоху среднего царства в Египте в виде обелисков, устремленных к небу. Они располагались в соседстве с дворцовыми и храмовыми комплексами, гармонировали с монументальными формами этих сооружений и, возвышаясь над ними, доминировали в пространстве. Многие из них уже в XIX веке были перевезены в Европу и установлены на площадях эпохи поздней классики. Самое главное отличие монументов от памятников заключается в том, что маленьких монументов не существует. Они выделяются своей величиной и формой, размерами и высотой, вертикальностью композиции, устремленной в небо. Эта форма сомасштабна городской среде и принадлежит крупным градостроительным пространствам и прежде всего предназначена для закрепления крупных городских площадей. Со строительством больших парадных площадей в эпоху классики, напоминающих гигантские чаши небесного пространства, спущенные на землю, монумент стал неотъемлемой частью таких площадей, развиваясь в прямой связи со всей архитектурой площади.
Располагаясь в центре притяжения площади и доминируя в пространстве, охватываемый взглядом со всех сторон и создающий вокруг себя концентрическое поле эстетического воздействия монумент придает площади новое содержание. Помимо своей градостроительной и архитектурно-композиционной роли он выполняет и смысловую роль, утверждая идеи, а не образы, свойственные памятникам. Он свободен от конкретизации изобразительной формы, и приоритетными для него являются архитектурные формы и пластика. Он может выступать и чисто в архитектурных символических формах, и в сочетании с формами пластического искусства, сохраняя при этом свою функциональную предназначенность.
Автор твердо убежден, что главной площади Еревана соответствует не памятник, а именно монумент, вынесенный на середину овальной площади, доминирующий в пространстве и притягивающий к себе взоры. Он может стать принципиально новым явлением, не укладывающимся в традиционные рамки представлений о нашей площади, и придать ее архитектурной среде новое, более богатое содержание и звучание. Монумент и наша площадь градостроительно обусловлены, они как бы созданы друг для друга, и он способен внести объединяющее начало в композицию площади, скрепляя застройку и пространство в единой целостной структуре построения. Он может привести к упорядоченности и равновесию масс, оптимизации соотношений в застройке и углов обозрения с созданием лучших условий восприятия ансамблей площади как извне, так и изнутри, при разных удалениях, ракурсах и наложениях картин архитектурной среды. Доминирующий в пространстве монумент может стать новым знаковым символом, ориентиром, выделяющим площадь и утверждающим значимость и месторасположение главной площади, утерянные в угаре урбанистического безумия. Он может в своих архитектурно-художественных формах выразить идею обретенной независимости и этим придать площади новое смысловое содержание. И более чем символично, если в центре площади Республики будет возвышаться Монумент независимости, подчеркивающий отсчет нового времени и устремленный в будущее.
Короче говоря, монумент в центре овальной площади способен во многом решить ее задачи и устранить ее недостатки. И, конечно, речь не может идти о повторении на площади старых традиционных форм монументов или памятников. Он должен иметь совершенно иную трактовку архитектурно-художественных форм, отличаться современным звучанием, отражать новое время с использованием не только традиционных материалов, но и современных средств художественной выразительности.