Говорят, что на долю телевидения приходится от половины до двух третей свободного времени современного человека. В среднем это в 2-3 раза больше, чем отпущено на чтение книг, посещение театров, выставок, музеев, концертных залов, вместе взятых. Таким образом, каждый день приковывая к голубым экранам внимание многотысячной аудитории, телевидение вольно или невольно берет на себя бремя ответственности не только за социально-политическое, но и за духовное развитие общества.
А какому из искусств отдает особое предпочтение наше телевидение? Не могу утверждать, что провожу целые дни у экрана ТВ, и все же не ошибусь, сказав, что приоритетное место на общественном канале занимают телесериалы. Им предоставляется самое удобное эфирное время, сразу после программы новостей, а на следующий день в дневное время они вновь повторяются. Как правило, в большинстве своем эти сериалы настолько убоги, что стыдно смотреть на подобные муки творчества. Создается впечатление, что руководители наших ТВ каналов работают на кого угодно, только не на свой народ, трудно живущий, еще не потерявший рассудка, а потому с недоумением взирающий на поток бесконечной чернухи. Впрочем, выбирать-то не из чего. Все нацелено на развлекаловку. Помимо сериалов населению достаются попса, смехачи, ток-шоу, дешевые боевики. Вспоминается бессмертное райкинское: дурят людей! Отменяя культурные границы, нынешние пленники свободы и узники рынка самозванно присвоили себе права неких "дрожжей" культурного сознания — они все время пытаются утвердить собственные критерии.
Поразительно, что еще остались зрители, готовые тратить свое время на эту белиберду, которую с энергией, достойной лучшего применения, куют телевизионщики. А куют они, как ударники капиталистического труда: по нескольку серий в день, обсериаливая всю республику, безнадежно опуская планку дозволенного, упрощая духовный мир телезрителя до уровня плинтуса. Ему прививаются искаженные нравственные посылы и стереотипы поведения, а главное — твердо внедряется мысль: сиди и смотри телевизор, а в жизнь не суйся, все само собой образуется, тебе подскажут, когда и над чем смеяться, а когда — плакать.
Ощущение, что этот бесперебойный сериальный конвейер никогда не кончится: в работе всегда одновременно сериалы на разных стадиях производства, одни — в подготовительном периоде, другие — в съемочном. Пекутся они как пирожки, практически в режиме реального времени. И актер, переходя из одной студии в другую, может сниматься одновременно в разных сериалах. Конечно, участие в них в значительной степени поддерживает обнищавших в последнее двадцатилетие артистов, но авторитет их безнадежно падает. Результат, естественно, плачевный. Ну кто пойдет в театр смотреть игру актера, который и без того ежедневно мельтешит перед глазами?
А как обстоит дело с музыкой в эфире, изначально призванной возвышать душу? Она оттеснена на обочину, вернее, вытеснена почти совсем. Еще не так давно мы могли гордиться тем, что благодаря каналу Mezzo имели возможность слушать лучшие произведения классики в исполнении самых ярких звезд мирового исполнительского искусства. К сожалению, в последнее время эту программу сняли в угоду интересам тех, кто хорошо усвоил главный принцип капитализма: хорошо то, что хорошо продается. Между тем понимание серьезной музыки, любовь к ней необходимы не в меньшей степени, чем любовь к изобразительному искусству, поэтическому кинематографу.
На армянском общественном канале классика почти не звучит. Поэтому всерьез говорить о музыке, которая подается в самое неудобное эфирное время (в 4 или в 6 утра), — это нонсенс. Когда-то в это время показывали порнографию и вот теперь — классику. В чью светлую голову пришла столь блистательная идея — приравнять порнографию к классике, не могу сказать. Конечно, бывают дни, когда классика на экране неожиданно находит место в программах. Это происходит в скорбные дни, когда уходит из жизни тот или иной высокопоставленный чиновник или деятель культуры. Вот тут и вспоминают Моцарта и Шопена, а иногда и Чайковского. Правда, в последнее время классика востребована и в телесериалах, когда сериалу хотят придать весомость и серьезность. Убогость видеоряда накладывается на торжественность классической музыки, и в результате мы имеем торжественные похороны здравого смысла. Все это демонстрирует отношение руководства телевидения к серьезной музыке. На словах — преданность классике, на деле — полное к ней безразличие. И не только к классике, но и к любому подлинному искусству. Вот почему по очень многим позициям мы теперь имеем вместо искусства всепроникающий кич.
Конечно, музыкальный эфир — это не только звучащая музыка, но и весь комплекс тем и вопросов, имеющих к ней отношение. Есть ли на нашем ТВ информационно-образовательная программа, задача которой — познакомить любителей музыки с тем, что происходит сегодня в сфере музыки, рассказать о творческой деятельности композиторов, дирижеров, инструменталистов? Или, например, программа, которая могла бы познакомить с самыми последними сочинениями ведущих современных авторов, с новыми тенденциями, которые определяют и направляют развитие музыкального творчества?
В какой-то мере эту функцию взял на себя канал "Шогакат", который подробно и планомерно обращается в своих программах к фестивальным дням. Только он рассказывает о том, что звучало в концертных залах и кто из музыкантов к нам приехал. На остальных каналах — только информация о событиях. Когда-то, еще в советские годы, у нас были передачи, которые складывались из двух частей: одна посвящалась классике, другая представляла современную музыку. Сейчас осталась только эстрадная составляющая, вернее, только попса. А между тем программы серьезной музыки давали путевку в жизнь новым произведениям армянских композиторов. Благодаря телевидению они обретали поклонников, получали первую оценку критиков. А сейчас кого из современных композиторов знают наши телезрители? Уверена, для большинства наших телезрителей ни о чем не говорят имена даже современных лауреатов Государственной премии — Рубена Саркисяна, Ерванда Ерканяна, не говоря уже о более молодых их коллегах.
Музыкальный эфир сегодня немыслим без глубокого, ответственного разговора о серьезной музыке, современных течениях и зарубежных композиторах XX-XXI веков. Необходимо и широкое привлечение на телевидение молодых, начинающих композиторов, поиск новых имен среди исполнителей. Вот только что завершился фестиваль камерной музыки молодых авторов, который провел Союз композиторов Армении. Кого это заинтересовало? Ведущие каких каналов кинулись открывать новые имена?
Несомненно, одно из самых ценных преимуществ ТВ в сфере серьезной музыки заключается в том, что оно может вести трансляции прямо из концертных залов. Трудно переоценить эту услугу. Ведь на какие-то яркие, значительные, событийные концерты может попасть от силы несколько сот счастливчиков. Что же до остальных, и особенно жителей районов, отдаленных от Еревана, то телевидение могло бы распахнуть перед ними двери. Но трансляции серьезной музыки у нас, большая редкость. В Армении, слава богу, музыкальных форумов проводится масса. Достаточно вспомнить международный фестиваль классической музыки с исполнителями экстракласса, который проводит руководство филармонического оркестра совместно с известным виолончелистом А.Чаушяном, фестивали "Возвращение" и "Национальная галерея", организованные по инициативе Г.Назаряна и М.Шагинян, осенне-весенние фестивали Союза композиторов. Почему же получившие признание фестивали не вызвали должной заинтересованности и повышенного внимания телеканалов? Из-за отсутствия средств? А почему же не привлечь для спонсорства крупные предприятия, фонды, как это делается в остальном культурном мире?
Музыкальная эстрада в этом отношении находится куда в более завидном положении, нежели классика. Ей выделяется больше средств (всегда находятся богатые спонсоры), больше техники (об экранном времени уже не говорю). Как можно смириться с той логикой, согласно которой развлекательной музыке надо помогать еще и посредством всевозможных спецэффектов, монтажа, а классике — нет. Она, мол, сама за себя постоит. А вот музыкальный ширпотреб надо чем-то расцветить и приукрасить, дабы замаскировать его творческую никчемность. Не вернее ли поступать иначе? Легкая музыка доступна всем, на то она и легкая. Следовательно, ее вовсе не нужно приукрашивать. Другое дело — серьезная музыка, она труднодоступна, и, чтобы понять ее, "душа обязана трудиться". Ей должны быть оказано особое внимание и финансовая помощь. Многое, конечно, зависит и от режиссеров, операторов, их профессионализма. Не надо, чтобы камера беспорядочно и суетливо перепрыгивала с предмета на предмет, выхватывая то профиль исполнителя, то спину, то его руки, то детали интерьера, без какой-либо внутренней логики.
Вообще, мне кажется, на телевидении явный дефицит с режиссерами, умеющими "снимать музыку". Помочь серьезной музыке действительно имеет смысл. В противном случае без этого духовного стержня мы окажемся на задворках культуры. Если еще не оказались…