«…Имя Мамуляна
долгое время оставалось полузабытым. Хотя в пору своего «звездного наступления» оно вовсе не нуждалось в комментариях.
Вернуть Мамуляна в Армению, в сегодняшний день – дело необходимое и
по-настоящему благородное, ибо любое время, тем более ставшее историческим, не
может обрести полноту своего образа, если мы не
определяем его наиболее значимых соавторов. А Мамулян и есть такой соавтор», —
написал в своем вступлении Давид
Мурадян, президент Армянской национальной киноакадемии, профессор, а также
редактор недавно вышедшей в свет книги Светланы Гулян «Знак
Мамуляна».
ЕДВА ВЗЯВ В РУКИ
КНИГУ «ЗНАК МАМУЛЯНА», Я СЛОВНО ВЕРНУЛАСЬ В ДЕТСТВО. Какое это было удовольствие –
перелистывать по тем временам прекрасно изданные книги-альбомы «Мастера
мирового кино», «Звезды немого кино», которых было не счесть в
коллекции моей тбилисской бабушки, ярого киномана. Родольфо Валентино и Пола Негри, Дуглас
Фербенкс и Мери Пикфорд, Грета Гарбо и
Марлен Дитрих – все эти нездешние культовые лица, мерцающие с бумажных страниц,
как звезды на небе…
Как приятно было прочитать буквально в первой же главе
книги: «Странным образом Рубен Мамулян вошел в мою жизнь еще в раннем
детстве. Отчетливо помню, что фамилия «Мамулов» не раз звучала у нас
в семье в те далекие времена, когда мы жили в Тбилиси. Нашими ближайшими
соседями тогда были мать и сын – Екатерина и Александр Такайшивили. Последний,
дядя Шура, как мы его называли, был главным режиссером Тбилисского русского театра
им. Грибоедова… Самым моим любимым занятием тогда было разглядывание фотографий
в красивых рамочках, развешанных на стенах и разложенных на рояле… Отчетливо
помню одну из фотографий: красивый молодой мужчина в круглых очках. Это была
фотография Рубена Мамуляна. Сейчас у меня за стеклом стоит такая же».
Для одного из самых маститых наших киноведов с
ГИТИСовским образованием, за плечами которого десятилетия работы на телевидении
и кинопросветительства, выходящего далеко за границы нашей страны, сотни статей,
посвященных искусству кино и тем, кто его делает, – Светланы Гулян книга о
Рубене Мамуляне стала делом большого периода жизни. Для того чтобы
«вернуть Мамуляна в Армению, в сегодняшний день», потребовались
долгие годы кропотливого труда, овладение в совершенстве английским языком,
бесконечные паломничества по библиотекам и архивам США.
Зато перед результатом ее трудов хочется встать, снять
шляпу и долго кричать «Браво!». Такой синтез искусствоведческого
исследования с увлекательнейшим чтением сложно представить! Подобного сочетания иллюстративного
материала, в котором расстановка кадра за кадром приоткрывает завесу над тайной
многих открытий киногения Рубена Мамуляна, с общей презентацией всей роскоши
Голливуда 30-50-х сложно вообразить!
Здесь, конечно, следует отметить и издательство «Эдит-принт»,
и дизайнеров Лиану Минасян и Арабо Саркисяна, благодаря которым удивительный
труд Светланы Гулян обрел столь блестящую во всех смыслах форму.
ТЕПЕРЬ ОБРАТИМСЯ К
СОДЕРЖАНИЮ. «ЗНАК МАМУЛЯНА» — ВОВСЕ НЕ ЭКСКУРС ПО ЖИЗНИ, хотя вся биография мэтра – от
детства в кругу Тифлисской элитной богемы
через Москву и учебу в студии Вахтангова, через Париж и Нью-Йорк до
самого кинокультового Голливуда – предстает перед читателем как увлекательный
фильм. Тем не менее главное для Светланы
Гулян – аргументированно доказать, что
Рубен Мамулян, пусть на долгие десятилетия забытый, но – гений! Гений
кинематографа, сотрасятель основ, пролагатель торных дорог, не просто снявший
ряд картин, которые навсегда вошли в историю мирового кинематографа, но
первооткрыватель – новых звезд и новых технических возможностей и эстетических
канонов — значительно продвинувший развитие всего мирового кинопроцесса.
Киноисследователь мотивирует «забытость»
Мамуляна не только характером истинного художника – вовсе не
медово-сахарным. Нежелание режиссера
сменить армянскую фамилию на голливудскую вкупе с контактами с советским
кинематографом занесли Рубена Мамуляна в черный список – годами он жил под
колпаком ФБР, и вообще с середины 50-х имя его упоминалось, как бы, не в первую
очередь. Несправедливо!
В кино Рубен Мамулян пришел со сцены, а в 1943 году
поставил на Бродвее мюзикл «Оклахома», от которого пошел еще один
американский бренд — весь музыкальный театр. В кино Рубен Мамулян пришел в тот судьбоносный период, когда
Великий Немой обретал голос, а позже и цвет.
Выходя далеко за рамки повествования о творчестве своего героя, Светлана
Гулян разворачивает перед читателем широкую панораму арт-истории середины
прошлого столетия, историю развития кинематографа. И много-много раз в ее
исследовании возникает жирным шрифтом – «Мамулян впервые в истории
кино…». А дальше – все те открытия, которые совершил гениальный
режиссер в области работы со звуком и
цветом, в области работы с камерой,
которую он освободил от статичности, вывел на натуру, освободил кинематограф от
конфетной красивости и вдохнул в него жизнь, толкнув его на большой шаг
навстречу большому истинному искусству.
«Аплодисменты», «Д-р Джекил и м-р
Хайд», «Королева Кристина», «Бекки шарп», «Знак
Зорро», «Кровь и песок», «Шелковые чулки»… Хелен
Морган, Гарри Купер, Фредерик Марч, Джанетт Макдональд, Морис Шевалье, Марлен
Дитрих, Джон Гилберт, Грета Гарбо! Иконы экрана, великие картины, мегастудии, творческие влеты и конфликты, личные драмы –
вот увлекательнейший фон этой книги – подробного искусствоведческого
исследования и глянцевого альбома «в одном флаконе».
ЗАВЕРШАЮЩЕЙ ГЛАВОЙ
«ЗНАКА МАМУЛЯНА» СТАЛИ МЫСЛИ ГЕНИЯ об искусстве вообще и кино в частности. Удержаться и не привести хоть какие-то
невозможно. «Свобода не означает вседозволенность или распущенность, как и
самовыражение не означает потакание своим желаниям. Свобода идет рука об руку с
чувством ответственности. Тот, кто делает деньги на искусстве, должен сознавать
свою ответственность. У него обязательно должен быть хороший вкус. Он должен чутко отличать личное от
общественного. Потворство порнографии и насилию, которое мы наблюдаем сегодня в большинстве
фильмов – это духовный мусор, который сам себя исчерпает и, в конце концов,
надоест зрителю. Можно подумать, что со вновь обретенной свободой от цензуры в
фильмах будут выражаться новые дерзкие идеи, оригинальные интеллектуальные или
эмоциональные концепции. К сожалению, нет. Фильмы регрессируют до примитивного секса и жестокого насилия.
Однако я верю в здравый смысл людей. 10
-12 лет назад у нас в кино ходили каждую неделю 90 млн зрителей. Сегодня
посещаемость упала до 15 -17 млн
человек».
И наконец – «Я думаю, что сегодня кино, как и другие
виды искусства, страдает депрессией. В то время как ученые поднимают человека в
космос, большинство создателей искусства опускает его в сточные канавы».
Это было сказано сорок с лишним лет назад. Прозорливость
– еще одно свойство гения. Кажется, я исчерпала аргументы в пользу того, что
книгу Светланы Гулян «Знак Мамуляна»
стоит непременно прочитать – ради расширения кругозора и просто ради
удовольствия.
ЕДВА ВЗЯВ В РУКИ
КНИГУ «ЗНАК МАМУЛЯНА», Я СЛОВНО ВЕРНУЛАСЬ В ДЕТСТВО. Какое это было удовольствие –
перелистывать по тем временам прекрасно изданные книги-альбомы «Мастера
мирового кино», «Звезды немого кино», которых было не счесть в
коллекции моей тбилисской бабушки, ярого киномана. Родольфо Валентино и Пола Негри, Дуглас
Фербенкс и Мери Пикфорд, Грета Гарбо и
Марлен Дитрих – все эти нездешние культовые лица, мерцающие с бумажных страниц,
как звезды на небе…
Как приятно было прочитать буквально в первой же главе
книги: «Странным образом Рубен Мамулян вошел в мою жизнь еще в раннем
детстве. Отчетливо помню, что фамилия «Мамулов» не раз звучала у нас
в семье в те далекие времена, когда мы жили в Тбилиси. Нашими ближайшими
соседями тогда были мать и сын – Екатерина и Александр Такайшивили. Последний,
дядя Шура, как мы его называли, был главным режиссером Тбилисского русского театра
им. Грибоедова… Самым моим любимым занятием тогда было разглядывание фотографий
в красивых рамочках, развешанных на стенах и разложенных на рояле… Отчетливо
помню одну из фотографий: красивый молодой мужчина в круглых очках. Это была
фотография Рубена Мамуляна. Сейчас у меня за стеклом стоит такая же».
Для одного из самых маститых наших киноведов с
ГИТИСовским образованием, за плечами которого десятилетия работы на телевидении
и кинопросветительства, выходящего далеко за границы нашей страны, сотни статей,
посвященных искусству кино и тем, кто его делает, – Светланы Гулян книга о
Рубене Мамуляне стала делом большого периода жизни. Для того чтобы
«вернуть Мамуляна в Армению, в сегодняшний день», потребовались
долгие годы кропотливого труда, овладение в совершенстве английским языком,
бесконечные паломничества по библиотекам и архивам США.
Зато перед результатом ее трудов хочется встать, снять
шляпу и долго кричать «Браво!». Такой синтез искусствоведческого
исследования с увлекательнейшим чтением сложно представить! Подобного сочетания иллюстративного
материала, в котором расстановка кадра за кадром приоткрывает завесу над тайной
многих открытий киногения Рубена Мамуляна, с общей презентацией всей роскоши
Голливуда 30-50-х сложно вообразить!
Здесь, конечно, следует отметить и издательство «Эдит-принт»,
и дизайнеров Лиану Минасян и Арабо Саркисяна, благодаря которым удивительный
труд Светланы Гулян обрел столь блестящую во всех смыслах форму.
ТЕПЕРЬ ОБРАТИМСЯ К
СОДЕРЖАНИЮ. «ЗНАК МАМУЛЯНА» — ВОВСЕ НЕ ЭКСКУРС ПО ЖИЗНИ, хотя вся биография мэтра – от
детства в кругу Тифлисской элитной богемы
через Москву и учебу в студии Вахтангова, через Париж и Нью-Йорк до
самого кинокультового Голливуда – предстает перед читателем как увлекательный
фильм. Тем не менее главное для Светланы
Гулян – аргументированно доказать, что
Рубен Мамулян, пусть на долгие десятилетия забытый, но – гений! Гений
кинематографа, сотрасятель основ, пролагатель торных дорог, не просто снявший
ряд картин, которые навсегда вошли в историю мирового кинематографа, но
первооткрыватель – новых звезд и новых технических возможностей и эстетических
канонов — значительно продвинувший развитие всего мирового кинопроцесса.
Киноисследователь мотивирует «забытость»
Мамуляна не только характером истинного художника – вовсе не
медово-сахарным. Нежелание режиссера
сменить армянскую фамилию на голливудскую вкупе с контактами с советским
кинематографом занесли Рубена Мамуляна в черный список – годами он жил под
колпаком ФБР, и вообще с середины 50-х имя его упоминалось, как бы, не в первую
очередь. Несправедливо!
В кино Рубен Мамулян пришел со сцены, а в 1943 году
поставил на Бродвее мюзикл «Оклахома», от которого пошел еще один
американский бренд — весь музыкальный театр. В кино Рубен Мамулян пришел в тот судьбоносный период, когда
Великий Немой обретал голос, а позже и цвет.
Выходя далеко за рамки повествования о творчестве своего героя, Светлана
Гулян разворачивает перед читателем широкую панораму арт-истории середины
прошлого столетия, историю развития кинематографа. И много-много раз в ее
исследовании возникает жирным шрифтом – «Мамулян впервые в истории
кино…». А дальше – все те открытия, которые совершил гениальный
режиссер в области работы со звуком и
цветом, в области работы с камерой,
которую он освободил от статичности, вывел на натуру, освободил кинематограф от
конфетной красивости и вдохнул в него жизнь, толкнув его на большой шаг
навстречу большому истинному искусству.
«Аплодисменты», «Д-р Джекил и м-р
Хайд», «Королева Кристина», «Бекки шарп», «Знак
Зорро», «Кровь и песок», «Шелковые чулки»… Хелен
Морган, Гарри Купер, Фредерик Марч, Джанетт Макдональд, Морис Шевалье, Марлен
Дитрих, Джон Гилберт, Грета Гарбо! Иконы экрана, великие картины, мегастудии, творческие влеты и конфликты, личные драмы –
вот увлекательнейший фон этой книги – подробного искусствоведческого
исследования и глянцевого альбома «в одном флаконе».
ЗАВЕРШАЮЩЕЙ ГЛАВОЙ
«ЗНАКА МАМУЛЯНА» СТАЛИ МЫСЛИ ГЕНИЯ об искусстве вообще и кино в частности. Удержаться и не привести хоть какие-то
невозможно. «Свобода не означает вседозволенность или распущенность, как и
самовыражение не означает потакание своим желаниям. Свобода идет рука об руку с
чувством ответственности. Тот, кто делает деньги на искусстве, должен сознавать
свою ответственность. У него обязательно должен быть хороший вкус. Он должен чутко отличать личное от
общественного. Потворство порнографии и насилию, которое мы наблюдаем сегодня в большинстве
фильмов – это духовный мусор, который сам себя исчерпает и, в конце концов,
надоест зрителю. Можно подумать, что со вновь обретенной свободой от цензуры в
фильмах будут выражаться новые дерзкие идеи, оригинальные интеллектуальные или
эмоциональные концепции. К сожалению, нет. Фильмы регрессируют до примитивного секса и жестокого насилия.
Однако я верю в здравый смысл людей. 10
-12 лет назад у нас в кино ходили каждую неделю 90 млн зрителей. Сегодня
посещаемость упала до 15 -17 млн
человек».
И наконец – «Я думаю, что сегодня кино, как и другие
виды искусства, страдает депрессией. В то время как ученые поднимают человека в
космос, большинство создателей искусства опускает его в сточные канавы».
Это было сказано сорок с лишним лет назад. Прозорливость
– еще одно свойство гения. Кажется, я исчерпала аргументы в пользу того, что
книгу Светланы Гулян «Знак Мамуляна»
стоит непременно прочитать – ради расширения кругозора и просто ради
удовольствия.
