«Не вижу ваших рук!», «Давайте бурными аплодисментами встретим этого певца», «Громче, еще громче аплодисменты!». Сколько раз вы, уважаемый читатель, слышали подобные призывы, несущиеся со сцены в ходе разного рода развлекательных мероприятий? Эти жалостливые стоны исходят из уст не только самих горе-исполнителей, но и ведущих этих концертов — конферансье.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ УТВЕРЖДАЕТ, ЧТО «КОНФЕРАНСЬЕ (ОТ фр. CONFERENCIER — ДОКЛАДЧИК) это эстрадный артист, объявляющий концертные номера и выступающий в промежутках между ними. Искусство конферанса требует от исполнителя остроумия, таланта импровизации, умения разговаривать с аудиторией. Его задача — связать выступления различных артистов в единое действо. Впервые конферансье появились в 60-е XIX века в парижских кафе-шантанах и кабаре. Они сочиняли песенки, стихи и сами же их исполняли в перерывах между основными номерами».
Классическими конферансье были Борис Брунов, Михаил Гаркави, Эдуард Смольный, представители парного конферанса — Лев Миров и Михаил Новицкий… А вспомните великолепный типаж Апломбова в спектакле «Необыкновенный концерт» Театра кукол Образцова. Кроме того что объявляли номера и исполнителей, конферансье сами пели, шутили и умели объединить разрозненные номера в цельную программу или, как сказали бы сейчас, в шоу. Но это все в прошлом. А сегодня идеальный, на мой взгляд, конферансье — Святослав Бэлза. Интеллигент, интеллектуал, хорошо знающий предмет, о котором говорит со сцены, с юмором, в то же время без ложного пафоса и дешевого заигрывания с публикой.
Сегодняшние ведущие концертов, как правило, парень с девушкой, отобранные, по-видимому, исключительно по внешним признакам. По рассказам очевидцев, подобная сладкая парочка прибывает на место события за полчаса до начала концерта, получает заранее кем-то написанный текст и двигает на сцену вести концерт. Выходят с папочками, на которых красуется логотип спонсора и, беззастенчиво запинаясь, начинают читать текст — даже те места, которые по задумке авторов текста должны включать шутки и экспромты ведущих. Помните, как в свое время люди злословили о выступлениях Брежнева, который читал по бумажке буквально каждое слово. Вот нечто подобное имеет место и на сегодняшней сцене. Что касается шуток, то в массе своей они плоские, вымученные, временами даже пошлые, а экспромты притянуты за уши.
Это очень заметно во время различных мероприятий, связанных с Россией. Тут четко работает штамповка: мужчина — армянин, женщина — представительница российского бомонда, светская львица, мисс России какого-нибудь года и т.д. Тут однотипные шуточки льются ручьями и все на одну и ту же тему из года в год или из концерта в концерт. О страстных армянских мужчинах и их любви к русским женщинам, о коньяке, шашлыке, Арарате… Вот, пожалуй, и вся тематика для шуток. Тут надо сделать ремарку — подобная ситуация царит не только на нашей сцене, но и на российской: Собчак, Канделаки, Басков, Зверев, Кудрявцева, штатные шоумены российской эстрады доводят эту самую ситуацию до абсурда.
ЧТО ОНИ ДЕЛАЮТ ЕЩЕ? ВРЕМЯ ОТ ВРЕМЕНИ ЗАДАЮТ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЙ вопрос «как настроение?» и, услышав в ответ хиленькие возгласы и хлопки, начинают буквально требовать в свой адрес громовых аплодисментов. «Громче, еще громче! Не слышу!». За что им хлопать, что они сделали — непонятно. Добившись необходимого результата, ведущие наконец объявляют выход какого-нибудь исполнителя средней руки даже по местным меркам. А объявляют они его таким тоном, каким в театре Альгамбра приглашают на сцену Шарля Азнавура или в Карнеги-холле Барбару Стрейзанд. И опять начинается: «Почему вы так слабо хлопаете? Громче, еще громче!». Певец еще не успел ничего сделать — почему нужно громко хлопать? Непонятно. Но вот выходит исполнитель и в свою очередь начинает спрашивать о настроении у публики, потом требует поднять руки над головой и хлопать в такт. Ну а после его выступления (вы, наверняка, догадались, что бывает потом?) вновь выходят ведущие и начинают требовать «громче провожать своего любимца». Ни ведущим, ни певцу невдомек, что зритель хлопает громко и долго лишь тогда, когда исполнение его захватило. Ну а если ни песня, ни сам исполнитель не по душе людям, то сколько хочешь взывай к зрителям — толку не будет. Откуда пришла эта дурацкая и хамоватая манера требовать себе аплодисментов — ума не приложу. Ведь насильно все равно мил не будешь.
Однажды я уже выразил сожаление о том, что в наше время не принято закидывать плохих артистов мочеными яблоками или сырыми яйцами. Может, стоит возродить эту традицию? Предлагаю эту реакцию на выступление артистов возродить и не считать такие действия мелким хулиганством. На сцену можно бросать, скажем, пенопластовые шарики, чтобы не пачкать сцену и зал. Потому что, если артист и ведущие требуют аплодисментов авансом, то зритель должен иметь возможность вернуть себе этот аванс, если исполнитель ему не понравится. А театрам это может принести дополнительный заработок — пусть в холле продают такие шарики.
Классическими конферансье были Борис Брунов, Михаил Гаркави, Эдуард Смольный, представители парного конферанса — Лев Миров и Михаил Новицкий… А вспомните великолепный типаж Апломбова в спектакле «Необыкновенный концерт» Театра кукол Образцова. Кроме того что объявляли номера и исполнителей, конферансье сами пели, шутили и умели объединить разрозненные номера в цельную программу или, как сказали бы сейчас, в шоу. Но это все в прошлом. А сегодня идеальный, на мой взгляд, конферансье — Святослав Бэлза. Интеллигент, интеллектуал, хорошо знающий предмет, о котором говорит со сцены, с юмором, в то же время без ложного пафоса и дешевого заигрывания с публикой.
Сегодняшние ведущие концертов, как правило, парень с девушкой, отобранные, по-видимому, исключительно по внешним признакам. По рассказам очевидцев, подобная сладкая парочка прибывает на место события за полчаса до начала концерта, получает заранее кем-то написанный текст и двигает на сцену вести концерт. Выходят с папочками, на которых красуется логотип спонсора и, беззастенчиво запинаясь, начинают читать текст — даже те места, которые по задумке авторов текста должны включать шутки и экспромты ведущих. Помните, как в свое время люди злословили о выступлениях Брежнева, который читал по бумажке буквально каждое слово. Вот нечто подобное имеет место и на сегодняшней сцене. Что касается шуток, то в массе своей они плоские, вымученные, временами даже пошлые, а экспромты притянуты за уши.
Это очень заметно во время различных мероприятий, связанных с Россией. Тут четко работает штамповка: мужчина — армянин, женщина — представительница российского бомонда, светская львица, мисс России какого-нибудь года и т.д. Тут однотипные шуточки льются ручьями и все на одну и ту же тему из года в год или из концерта в концерт. О страстных армянских мужчинах и их любви к русским женщинам, о коньяке, шашлыке, Арарате… Вот, пожалуй, и вся тематика для шуток. Тут надо сделать ремарку — подобная ситуация царит не только на нашей сцене, но и на российской: Собчак, Канделаки, Басков, Зверев, Кудрявцева, штатные шоумены российской эстрады доводят эту самую ситуацию до абсурда.
ЧТО ОНИ ДЕЛАЮТ ЕЩЕ? ВРЕМЯ ОТ ВРЕМЕНИ ЗАДАЮТ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЙ вопрос «как настроение?» и, услышав в ответ хиленькие возгласы и хлопки, начинают буквально требовать в свой адрес громовых аплодисментов. «Громче, еще громче! Не слышу!». За что им хлопать, что они сделали — непонятно. Добившись необходимого результата, ведущие наконец объявляют выход какого-нибудь исполнителя средней руки даже по местным меркам. А объявляют они его таким тоном, каким в театре Альгамбра приглашают на сцену Шарля Азнавура или в Карнеги-холле Барбару Стрейзанд. И опять начинается: «Почему вы так слабо хлопаете? Громче, еще громче!». Певец еще не успел ничего сделать — почему нужно громко хлопать? Непонятно. Но вот выходит исполнитель и в свою очередь начинает спрашивать о настроении у публики, потом требует поднять руки над головой и хлопать в такт. Ну а после его выступления (вы, наверняка, догадались, что бывает потом?) вновь выходят ведущие и начинают требовать «громче провожать своего любимца». Ни ведущим, ни певцу невдомек, что зритель хлопает громко и долго лишь тогда, когда исполнение его захватило. Ну а если ни песня, ни сам исполнитель не по душе людям, то сколько хочешь взывай к зрителям — толку не будет. Откуда пришла эта дурацкая и хамоватая манера требовать себе аплодисментов — ума не приложу. Ведь насильно все равно мил не будешь.
Однажды я уже выразил сожаление о том, что в наше время не принято закидывать плохих артистов мочеными яблоками или сырыми яйцами. Может, стоит возродить эту традицию? Предлагаю эту реакцию на выступление артистов возродить и не считать такие действия мелким хулиганством. На сцену можно бросать, скажем, пенопластовые шарики, чтобы не пачкать сцену и зал. Потому что, если артист и ведущие требуют аплодисментов авансом, то зритель должен иметь возможность вернуть себе этот аванс, если исполнитель ему не понравится. А театрам это может принести дополнительный заработок — пусть в холле продают такие шарики.
