Кино и театр опять прокатили! Среди обладателей Государственной премии в сфере искусства — наивысшей награды страны, присуждаемой раз в два года, опять не сыскалось достойных театральных и кинодеятелей. Если следовать сухой госпремиальной логике, получается, что за последние четыре года не было создано ни одной достойной киноленты. О театре, не получившем этой высокой награды за все восемь лет ее существования, и говорить нечего. Вот такая вот вырисовывается невеселая картина.
О том, что объединение кино и театра в единую номинацию — профанация, говорить не стоит. Говорено-переговорено, и все вроде бы поняли и осознали, но почему-то поделать ничего нельзя. Остается только удивляться, что члены жюри, весьма уважаемые и компетентные люди, умеющие часами рассуждать о тонкости искусственных материй и лучше кого бы то ни было понимающие абсурдность ситуации, продолжают восседать на своих почетных местах вершителей судеб. Ну и еще — из цеховой солидарности продолжают топить представителей "вражеской корпорации". Киношники — театр, театральная критика — киношников. Госпремия, так не доставайся же ты никому!
О том, что слушать, как в комиссии раздавали артдеятелям отметки "ноль", "единица", "двойка", говорить не стоит тоже. Слишком конфузно. Как и всерьез представить, что двоечники застесняются, осознают свою нерадивость и тут же кинутся подтягиваться хотя бы до "хорошистов". Зато невозможно пройти мимо знакового факта. Вручавший премии президент Роберт Кочарян, посетовав на отсутствие в номинации лауреата, пришел к интересному выводу: прискорбное положение в данных сферах искусства свидетельствует о том, что у нас не развит институт продюсирования! С учетом того, что Кочарян не раз признавался, что сфера культуры не его конек, можно с уверенностью сказать, что эта светлая мысль рекомендована первому лицу страны теми, кто на государственном и окологосударственном уровне вершит судьбы культуры.
И вот ведь что получается. Институт продюсирования у нас только-только зарождается — здесь с президентом не поспоришь. Но пока он находится в стадии становления, функции генерального продюсера искусства все еще находятся в руках государства. Так что, если согласиться со спорным тезисом о том, что главный человек в искусстве тот, кто дает ему деньги, вывод однозначен — в сфере культурной политики государство работает из рук вон плохо. Так что государство оказалось в роли той самой унтер-офицерской вдовы, которая сама себя высекла.
А если совсем уж серьезно, то главный вывод из происходящего — грустная тема, которая уже который год проходит красной линией по центру нашей культурной политики, — деньги как главный критерий оценки искусства. А ведь, кажется, любому мало-мальски компетентному человеку должно быть известно, как дважды два — наивысшие проявления полета человеческого духа с материальной точки зрения редко имеют цену, недаром мировые шедевры искусства называют бесценными. Это имманентный закон существования искусства, и до последнего времени он был не только непреложным, но и охранительным.
Не будучи отягощенным комплексами члена комиссии по присуждению Госпремий, можно навскидку назвать несколько кинолент, родившихся за последние годы. "Время собирать камни" Рубена Геворкянца — высокохудожественная документальная летопись наших дней, благополучно "прокатанная" еще прошлой госкомиссией. "Утраченная родина" — уникальная лепта в нашу историческую и культурную память, спродюсированная милым государственному сердцу Общественным каналом. Эстетная "Жрица" Вигена Чалдраняна, которого, кстати, можно обвинять в чем угодно, но не в невладении механизмами продюсирования и пиара.
То, что любое, даже суперталантливое армянское кино не может приносить титаниковские миллионы, совершенно очевидно. Ведь даже большое европейское кино пасует перед фантастическим арсеналом голливудской раскрутки. Но во времена, когда автосалонов и ярмарок в нашей столице не водилось в природе, а кинотеатров было не два, а двадцать два, и все по 600-700 мест, в них частенько по пять сеансов в день на полных аншлагах шли индийские фильмы. "Амаркорд" же Феллини или "Сталкер" Тарковского в лучшем случае выдерживали неделю вечернего показа в кинотеатрах "Наири" и "Пионер" — для яйцеголовых интеллигентов, населявших когда-то центр города. Вряд ли стоит поднимать архивы кинопроката, чтобы убедиться: эти, последние, были его бесспорными мизераблями. Но в историю мирового кинематографа Классиками, Авторами, Демиургами вошли именно Феллини с Тарковским, а не создатели "Зиты и Гиты" и "Танцора диско".
Какими принципами руководствуются члены жюри — ведомо только им. Если все-таки ставить во главу угла институт продюсирования, то "Mea culpa" должна была бы удостоиться уже двух Госпремий. Тем более что современные пороки в ней бичуются гораздо культурнее, чем в стихах Давида Ованнеса, премию получившего. Все-таки решать вопросы внутри одной корпорации гораздо легче, чем в двух, объединенных по принципу "против кого дружим?". Хотя, если так пойдет дальше, эта проблема отпадет сама собой. Во всяком случае среди нынешних театральных претендентов на главную награду страны из числа государственных театров остались, кажется, только драматический им. Капланяна и "Амазгаин". Остальные же, наученные горьким опытом проката за предыдущие годы "Макбета", "Вишневого сада", "Исправительного дома Чаренца", "Лунного чудовища", многих других значимых спектаклей, безразлично пожимают плечами: "Зачем? Это же абсолютно бессмысленно! Нам же ясно дают понять, что все, что мы делаем, стране не нужно".
Конечно, можно допустить, что Академический армянский театр нужен исключительно другим странам, которые удостаивают внимания и наград наши спектакли, вывозимые на гастроли и фестивали, а нашей стране нужны только оборотистые продюсеры, решающие свои финансовые проблемы без государства. Но ведь и спектакли такого рода — Гранта Тохатяна, Рафаеля Котанджяна, Микаела Погосяна — остались за бортом. Словом, с театром разобрались: он не нужен ни в виде разумного, доброго, вечного, ни в виде обаятельной карамельки для народа.
У кино умозрительно еще остаются перспективы. Президент на вручении премий отметил, что технические параметры наших кинолент зачастую, к сожалению, не соответствуют мировым стандартам. Ну, это в принципе дело поправимое. Может, и мы через энное количество лет обзаведемся возможностью вкладывать в кинопроизводство по крайней мере десятки миллионов долларов. До "Титаника" явно не дотянем, но на "Киликию" вполне может хватить. Жаль только жить в эту пору прекрасную уж не придется ни мне, ни тебе. А еще жаль, что при таких подходах талантливому, авторскому, затрагивающему душу и сердце кино, впрочем, как и театру, только и остается утешаться наградами с чужих берегов и старой истиной: нет пророка в своем отечестве.
Menu
