В Национальной галерее Армении открыта персональная выставка произведений народного художника Узбекистана Ованнеса Тер-Татевосяна. В ее экспозицию вошла в основном коллекция произведений Тер-Татевосяна из собрания реставратора галереи Г.Амирханяна — живопись, графика, керамика. Это самое богатое частное собрание работ художника.
БЛАГОДАРЯ ЭНТУЗИАЗМУ И УСИЛИЯМ Г.АМИРХАНЯНА удалось спасти и сохранить не только бесценные произведения Тер-Татевосяна, но и множество архивных документов, проливающих свет на его жизнь и творчество. Собрание Г.Амирханяна на выставке дополнено первоклассными работами художника, принадлежащими Национальной галерее Армении, и несколькими картинами из частных коллекций.
В 1966г. была предпринята попытка представить коллекцию в Ереване, когда 36 картин Тер-Татевосяна из этого собрания были выставлены в галерее "Мкртчян". Некоторые работы "раннего Тер-Татевосяна, находящиеся ныне в коллекции Г.Амирханяна, были представлены на персональной выставке художника в Эривани в 1912г., экспонировались на различных выставках в Тифлисе, Москве и Самарканде в 1910-1920гг., а также на персональной выставке произведений художника в Ташкенте, Москве и Ереване в 1965-1966гг. К открытию этой выставки Национальная галерея Армении выпустила объемную книгу-альбом, составленную многолетним сотрудником, ныне заведующей рукописно-мемориального отдела музея, супругой Г.Амирханяна А.Хлхатян.
Отпечатана книга в типографии издательства "Тигран Мец". Автор обширного очерка о жизни и творчестве Ованнеса Тер-Татевосяна искусствовед Элен ГАЙФЕДЖЯН. Вниманию читателей представляем ее очерк в сокращенном варианте.
….Почти невозможно вообразить, что протирающий платком стекла очков крупный, полный, пожилой человек, изображенный на позднем и, кажется, единственном автопортрете Тер-Татевосяна, — представитель творческой профессии, тот художник, каким он является нам в своем искусстве, в многочисленных мемуарных записях — размышлениях о своей жизни и живописных исканиях. Перед нами, скорее, довольный собой, еще полный энергии добропорядочный бюргер. И только сосредоточенный, вдумчивый взгляд его добродушного лица говорит о присущей художнику способности зорко наблюдать, примечать, запоминать.
Был ли автор этого автопортрета на самом деле удовлетворен итогом прожитых лет?
Когда первое впечатление от знакомства с автопортретом Тер-Татевосяна уступает место более внимательному его изучению, обнаруживается, что во взгляде художника глубоко запрятаны нерадостные раздумья о душевных ссадинах, полученных им в течение долгой жизни. За кажущимся довольством собой — достоинство и самоуважение труженика, преданного, как пахарь земле, своему делу, своему ремеслу художника. И правда, очевидно, в этом: за поэтическим ореолом, которым мы наделяем подлинных художников, лежит труд — тяжкий, неустанный, полный сомнений и неудовлетворенности. Это право на самоуважение Тер-Татевосян заслужил всей своей жизнью.
Родился художник в 1889 году в Эривани, в семье портного-кустаря. В 8-летнем возрасте его отправляют в Эриванскую учительскую семинарию, которая, как и школы других армянских церковных епархий, несмотря на свое духовное назначение, была, по существу, очагом светского среднего образования. Из-за тяжелого материального положения семьи осенью 1904 года ему пришлось оставить учение и уехать на заработки в Тифлис, где Ованнесу предстояло хлебнуть из чаши горестей туманяновского Гикора. Тем не менее Тер-Татевосяну предназначено было свыше проявить себя на педагогической стезе — он закладывал фундамент художественного образования как в Армении, так и в Узбекистане, и только из-за болезни оставил это поприще в 1966 году будучи профессором и заведующим кафедрой живописи Ташкентского театрально-художественного института.
Обозревать мир глазами художника учила Ованнеса сама природа Армении во всем своем разноликом своеобразии. Да и могло ли быть иначе! Вот лишь одно красноречивое высказывание Тер-Татевосяна в связи с восхождением в июне 1912 года вместе с группой из 15 человек на Малый Арарат. После дня пути — первый ночлег под открытым небом. "Не знаю, как долго я спал, но, проснувшись, никак не мог понять — где это я? Все обозримое пространство светилось желто-розовыми и оранжевыми красочными соцветиями, являя неописуемый мираж. Лишь придя в себя через несколько минут, сообразил, что предо мной ледниковая шапка Большого Арарата, золотящаяся в лучах восходящего солнца. Подобной волшебной картины я больше не видел никогда".
В начале 1910 года Тер-Татевосян едет в Москву и поступает в Училище живописи, ваяния и зодчества Московского художественного общества. При огромном числе соискателей (порою до ста человек на место) и небольших вакансиях это было вовсе не просто. Принимали лишь самых одаренных и подготовленных. Возможностью получить образование Тер-Татевосян был обязан выдающемуся меценату А.И.Манташеву, из средств которого (за год до его кончины) Ованнесу был открыт кредит в тридцать рублей вплоть до конца обучения.
Становление Тер-Татевосяна как художника поражает своей стремительностью. Уже произведения 1914-1917 годов обнаруживают блистательного живописца редкого колористического дара. И дело тут не только в природном даровании и исключительном трудолюбии. Вне всякого сомнения, этому в значительной степени способствовала идущая по восходящей непрерывность линии в его художественном образовании. В тифлисской Рисовальной школе учителем Ованнеса был Егише Татевосян — выдающий живописец, сложившийся как художник под непосредственным воздействием творчества и самой личности В.Поленова. Егише Татевосян и Константин Коровин, которым более всего обязан Тер-Татевосян своим творческим самоопределением и дивным взлетом, были любимыми учениками Поленова. Он открыл им новые горизонты — французских импрессионистов, помогал в постижении "тайн" чистой живописи: тайн цвета и его колористических возможностей.
Помочь обрести свое "я" — вот что таилось в основе основ Коровина — учителя, взрастившего целое созвездие несхожих между собой мастеров.
По экспонированным на данной выставке многочисленным пейзажным работам конца 1900-х начала 1910-х годов зримо вырисовывается география пути, по которому шел Ованнес к импрессионизму. С 1918 года Тер-Татевосян живет в Самарканде, создает первое в Узбекистане художественное училище, на базе которого с целью приобщения к искусству юношества летом 1919 года организует "Изокоммуну". В это время в искусстве художника произошли решительные перемены: его перестал удовлетворять язык его импрессионистической живописи, все стремительнее эволюционировавший в сторону экспрессионизма. Экзотика Самарканда, в плену которой находился Тер-Татевосян в свои первые приезды, уступила место новым, более глубоким чувствам, которые он хотел высказать в своих новых картинах. Характерным стали повествовательность сюжета, медлительное движение утонченного линейного рисунка, вызывающего ассоциации с эстетикой арабской графики, с нескончаемой вязью куфических письмен на фоне растительного орнамента…
Не одну бессонную ночь провел Ованнес, задумываясь над тем, какими художественными средствами передать свое восприятие страны, которой оказался зачарован на всю жизнь, ее палящего солнца, изнуряющего зноя, самой ауры того пронзительного света, в котором она пребывает.
…В Самарканд привело Ованнеса счастливое стечение обстоятельств. Но есть ли случайность в том, что в поисках самоидентичности именно здесь он обрел родину своего Духа?
