В Палате архитекторов Армении открылась выставка заслуженного архитектора РФ, члена-корреспондента Российской академии архитектуры и строительных наук Максима АТАЯНЦА. Видный представитель неоклассического направления в зодчестве представил 35 графических работ, сделанных в Армении, Италии, Сирии и Израиле.
Максим Атаянц — известный художник-график, чьи произведения хранятся в Государственном Эрмитаже, ГМИИ им. А. С. Пушкина, Музее архитектуры им. А. В. Щусева и других российских и зарубежных собраниях. В ходе своих путешествий, посвященных изучению античных древностей, Атаянц не только зарисовывает, но и фотографирует памятники.
РОДИЛСЯ 1 ОКТЯБРЯ 1966 ГОДА В РЯЗАНИ. В 1995 ГОДУ ОКОНЧИЛ АРХИТЕКТУРНЫЙ ФАКУЛЬТЕТ САНКТ-ПЕТЕРБУРЖСКОЙ АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ. С 1995 года член Санкт-Петербуржского отделения Союза архитекторов России. В 1997 году выиграл (с соавторами) конкурс на проект многоквартирного жилого комплекса на Петроградской стороне Санкт-Петербурга. С 1995 по 1998 годы принимал участие в работе летних архитектурных школ под патронажем принца Уэльского, проходивших в Риме, Биаррице, Санкт-Петербурге. В 1998-2000 годах читал лекции и консультировал дипломные проекты в римском Университете Сапиенца и в римском отделении Университета Нотр-Дам.
Атаянц совершил множество путешествий по историческим провинциям Римской империи, в частности, в Северной Африке и на Ближнем Востоке. В сложнейшие маршруты путешествий, сопряженных с трудностями и открытиями, он включал древние города, поселения и храмы. Составил из разрозненной мозаики руин древних поселений богатейшую картину архитектурной и художественной жизни империи.
Участник коллективных и персональных выставок в Петербурге, Болонье, Венеции, Риме, Лугано. Автор серии графических работ «Дорические храмы Великой Греции», «Кафедральные соборы Санкт-Петербурга», «Храмы Армении», «Монументы античного Рима». Работы находятся в собраниях Российской национальной библиотеки, Принца Уэльского, Университета Нотр-Дам, Американской школы в Швейцарии и др.
Атаянц — автор олимпийских объектов в Сочи, победитель конкурса комплекса зданий Верховного суда РФ и Дворца Танца в Санкт-Петербурге. Он виртуозно сочетает современные эко-технологии с классической архитектурой, привнося этот подход в архитектурный облик зданий и в генеральные планы жилых районов, создавая среду, максимально приспособленную для комфортной жизни. Его проекты – лауреаты самых важных премий в сфере строительства и архитектуры. В построенных по проектам Атаянца жилых объектах живут более 22 тысяч человек.
Cреди его лучших работ — проекты церквей и соборов: Церковь Св. Елены в Ленинградской области, церковь Сурб Ованес Мкртич в Арцахе, реконструкция Ново-Тихвинского монастыря и собора св. Александра Невского в Екатеринбурге.
В БЕСЕДЕ С КОРР. «ГА» АТАЯНЦ ОТМЕТИЛ, ЧТО В ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ИСТОРИИ ВО ВРЕМЯ ВОЙН И КОНФЛИКТОВ с памятниками архитектуры обходятся так же, как с людьми: их берут в плен, мучают, пытаются лишить жизни. «Каждый раз, когда видишь такое, охватывает какое-то бессилие, которое компенсируется желанием что-то с этим сделать, — cказал М. Атаянц.- То, что произошло с памятниками в Пальмире и Арцахе, — катастрофа. Зрителю не должно быть важным, кто рисовал — архитектор или художник. Важно передать то, что чувствует автор. Меня поражает архитектура Римской империи, поздней античности и раннего христианства. Поэтому на выставке много Италии, Сирии и, конечно же, Армении». Армения представлена раннехристианскими памятниками Авана, Птгни, храмом Звартноц, Нораванком.
Много рисунков Атаянц сделал в Риме и Милане. «Рим впечатлял и во времена Брейгеля, но совсем не тем, к чему мы привыкли,- сказал М. Атаянц.- Это была тесная средневековая застройка в основном в низине на Марсовом поле. В XVI веке город занимал одну шестую часть своей античной территории, а все вокруг было в диких непроходимых кущах с пещерами и гротами, и на пустошах стояли нечеловеческого масштаба руины. Колизей располагался за городом на болоте (его же построили на месте искусственного озера при дворце Нерона), в него физически опасно было ходить. Это был поразительный пейзаж. А холмы опустели, потому что была разрушена античная система водоснабжения. Cейчас восприятие Рима стало другим, и я постарался передать всю гениальность его античной архитектуры. Это гробница Маджоре, гробница Еврисака, Римский форум, Подпорная стена храма божественного Клавдия и другие».
Более двадцати экспонатов выставки — рисунки памятников Пальмиры. Они наглядно демонстрируют непрерывность изучения и осмысления наследия Пальмиры учеными и архитекторами на протяжении веков, а также ценность этих изобразительных источников для реконструкции отдельных памятников и всего комплекса.
Первые упоминания города относятся к XIX в. до н.э. В I в. н.э. Пальмира приобрела важное значение благодаря своему расположению на торговом пути, связывавшем Персию, Индию и Китай с Римской империей. В 212 г. н.э. император Каракалла объявил Пальмиру колонией Римской империи. В 260-273 гг., во время упадка империи, Пальмира стала столицей самостоятельного образования — Пальмирского царства. Затем город был взят римским императором Аврелианом, после чего постепенно пришел в упадок.
Развалины Пальмиры были обнаружены английскими купцами в конце XVII в., археологические раскопки велись в XX в. В 1980 г. архитектурные памятники Пальмиры были включены в Список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО. К сожалению, от этого наследия нечего не осталось.
…Максим Атаянц известен прежде всего тем, что он — приверженец неоклассической архитектуры. Атаянц верит, что сегодня можно продолжать создавать красивые постройки, опираясь на опыт мастеров античности, Ренессанса и барокко. Такой взгляд на вещи в наше время редок, но все же его представители найдутся почти в любой стране мира
