Я не отношусь к поклонникам актерского искусства Сильвестра Сталлоне, хотя уверен: мускулатура его кинематографической биографии действительно достойна уважения хотя бы по той простой причине, что ленты с его участием раскачивают бицепсы не только бирж, но и здорового духа в здоровом теле. Помимо прочего, он самым подчеркнутым образом противопоставляет себя столь ценимому западной видеотеорией персонажу избалованного излишним вниманием антигероя, чем (между прочим) вписывается в контекст персоналий индийского кино; последнее, вопреки критике "продвинутой части" международного сообщества, все еще базируется на апологетике морально-социалистических ценностей и бичует образы собственных нуворишей. Быть может, именно образ не совсем разборчивого, часто и вовсе наивного героя (как антитеза американской — и не только! — действительности) обусловил в итоге выбор актера на предмет экранизации романа Франца Верфеля "40 дней Мусадага": настолько все ясно — кто есть палач и кто есть жертва!
Вначале были кадры
Уместно отметить, что именно тема Геноцида стояла у истоков армянского кинематографа. Она была воплощена в документальных и художественных фильмах, созданных русскими, армянскими и западными кинематографистами. В годы Первой мировой войны русскими кинооператорами сделаны многочисленные хроникальные съемки на Кавказском фронте. Некоторые из них запечатлели разрушенные и покинутые города и села Западной Армении, а в отдельных эпизодах — радость спасенных армянскими добровольцами и русскими войсками беженцев. Сохранились определенные фрагменты, изображающие процесс обретения крова уже на землях Восточной (Русской) Армении. Впоследствии эта хроника будет часто использоваться в армянских фильмах.
В 1915 году на территории Армении впервые было снято два посвященных этой же тематике игровых фильма — "Кровавый Восток" и "Под властью курдов", которые, однако, не сохранились. Известно, что картина "Кровавый Восток" (режиссер А. Аркатов, производство московской студии "Кинолента") повествовала о неравной борьбе армянских патриотов за освобождение родины. Постановку ленты "Под властью курдов" осуществило товарищество "Минерва" в Екатеринодаре. Сценарист, режиссер и оператор этого фильма А. Минервин был весьма неплохо знаком с кровавой действительностью, так как до этого ему уже приходилось снимать в Армении (первые фильмы начали снимать в Армении еще в 1907-1914 годах).
В фильме "Кровавый Восток" впервые появилась и любительская труппа армянских киноактеров под руководством Баятова. Любопытно, что картина была выпущена в двух вариантах. Первая версия фильма (собственно "Кровавый Восток") рассказывала о судьбе пережившей ужасы резни и оказавшейся в гареме курдского бека армянской девушки, спасенной позже своим женихом — армянским гайдуком. Второй вариант состоял из двух серий (общее название картины "Трагедия Турецкой Армении") и представлял собой нечто вроде примитивного боевика: действия разворачиваются на Кавказском фронте, а герой фильма успешно обороняется вплоть до прихода русской армии. Сам сюжет развивается на фоне жестоких сцен истребления армянского населения турецкими и курдскими формированиями.
В 1922 году на американской киностудии "Метро Голдвин Майер" режиссером У. Уайлдером был снят фильм "Распродажа душ", автором сценария и исполнителем главной роли которого был Аршалуйс Мартиканян. Позднее, в 1928 году, в Англии будет издана его книга с тем же названием, рассказывающая о Геноциде и последующей трагической судьбе юных армянок.
Турецкий демарш
Начало 2007 года помимо всего прочего ознаменовалось также протестом ряда турецких организаций в связи с намерением Сильвестра Сталлоне экранизировать фильм по роману австрийского писателя — одного из признанных мастеров экспрессионистского мазка, которого гениальный Кафка назвал не иначе, как "пророком нашего поколения".
Впервые о том, что турецкие организации "не допустят экранизации этого фильма", было заявлено еще в декабре прошлого года. Как сообщала 26 декабря "Миллиет", председатель Ассоциации по борьбе с утверждениями о Геноциде армян Саваш Эгилмез заявил, что "фильмы часто используют в пропагандистских целях и армяне намерены воспользоваться подобной возможностью". "Роман полон лжи, так как автор писал его после беседы с националистически настроенными армянами", — отметил Эгилмез. Он сказал: "Необходимо предпринять соответствующие меры до начала съемок, так после этого дело осложнится. Мы уже отправили продюсерам фильма соответствующие документы о событиях тех лет. Наши соотечественники помогут нам в том, чтобы не позволить продюсерам пойти на этот шаг". Тем не менее Сильвестр Сталлоне заявил, что "Анкара, которая уже 85 лет проводит политику отрицания Геноцида армян, не сумеет на этот раз помешать экранизации фильма".
В этой связи следует отметить, что Турции однажды уже удалось предотвратить съемки подобного фильма, причем режиссером ленты выступал мастер американского кино Рубен Мамулян.
Рыцарь, лишенный наследства
Джордж Истмен — изобретатель фотокамеры "Кодак" — обещал Мамуляну огромное жалование в случае согласия последнего переехать к нему в Рочистор, штат Нью-Йорк; ему необходим был художественный руководитель оперного "Истмен-театра". Поставленные молодым режиссером — Мамуляну шел тогда 28-й год — "Фауст" Гуно и "Кармен" Бизе откликнулись мощнейшим резонансом: Гершвин подписывает с ним — "и только с ним!" — контракт на постановку оперы "Порги и Бесс".
"Я не халтурщик и не намерен гримировать белых актеров под негров, — заявляет ошеломленным продюсерам бродвейского спектакля "Порги" режиссер. — Жизнь чернокожих должна быть ими же и сыграна". Озвученное Рубеном Мамуляном в 1926 году это убеждение явило собой новую находку режиссера — ознаменовало начало пути чернокожих артистов на сцену.
Впрочем, отдельные свои находки, какой, бесспорно, была виртуозно отснятая им сцена превращения изобретателя "бесовского эликсира" доктора Джекила в чудовищного мистера Хайда — фильм так и назывался "Доктор Джекил и мистер Хайд" — режиссер держал в тайне вплоть до 1960-х годов. Это не помешает актеру Фредерику Мартчу, исполнителю двух главных ролей, получить Оскара. . .
Живой символ американского кинематографа, он умеет удовлетворять тщеславие и наполнять судьбы актеров легендарным содержанием. Правда, при этом дотошен и скрупулезен: Грета Гарбо впадает в истерику от сотого дубля на съемках "Королевы Кристины". Увы, приходится мириться: у Мамуляна уже снималась Марлен Дитрих — в фильме "Песнь песней" — и ей ли отступать? Она намеревается "приватизировать" режиссера — сделать его своим: после съемок "Королевы" пара инкогнито покидает студию и проводит некоторое время в Аризоне. "Мистер Гарбо" — так будут называть Рубена Мамуляна вездесущие корреспонденты 30-х годов. . .
Автор культового фильма "Городские улицы" — первого гангстерского кино эпохи "сухого закона", Рубен Мамулян находился в зените своей славы. Он также постановщик великой традиции фильмов "Знак Зорро". За постановку пьесы "Крылья над Европой" он опять назван гением. На этот раз под определением подпишется драматург Роберт Николс. . . И тем не менее после 1934г. он уже не доснимет большую часть начатых фильмов; в 1934 году компания "Метро Голдвин Майер" приступает к экранизации фильма "40 дней горы Муса" по роману Франца Верфеля. Увы, свободная Америка остановит съемки. . . под давлением Турции.
"Мы не можем допустить дипломатического скандала", — чиновник из Госдепартамента был более чем решителен. Компания сдалась. Мамулян был отстранен от съемок, и турецкий посол в Вашингтоне Мюниб Эртегюн выразил признательность американским властям за принятое решение. После 1934 года он действительно не доснимет большую часть своих фильмов, как, например, в ноябре 1959 года, когда Мамулян оставит уже начатый им фильм "Клеопатра" с Элизабет Тэйлор в главной роли. Позже он начнет коллекционировать котов — по одному за каждый незавершенный фильм, в их высоком обществе и доснимет свою жизнь. . .
Перчатка Эртегюна
Снятый в 2002 году канадским режиссером Атомом Эгояном фильм "Арарат" станет возвращением к этой теме и спровоцирует "атомный взрыв негодования" на турецком политическом полигоне — 68-летняя перчатка Эртегюна не предана забвению. Подобравший ее 42-летний канадский режиссер призывает оппонента встать с дипломатической панели и подойти к кинематографическому барьеру. "Это вопрос достоинства, — заявит Эгоян уже в Москве. — Работа над фильмом помогла мне полнее понять, что такое честь. Это фильм о чести! И, наконец, дух великого Рубена Мамуляна должен умиротвориться". . .
Из кленовых зарослей североамериканской тайги полумесяц виден смутно, это берег величайших приливов, в том числе этнографических. Канадский дипломат Крис Александер в связи с турецким протестом заявит: "Фильм Атома Эгояна "Арарат" — эпос армянского народа, и мы действительно гордимся, что он снят канадским режиссером. В стране Кленового листа традиционным почитанием и уважением пользуются фильмы о судьбе оскорбленных народов. Недавно режиссером Аттанариатом у нас снята картина об иннуитах, самом северном и изолированном народе. Эпический фильм Атома Эгояна полностью вписывается в контекст канадского кинематографа".
В канун Рождественских праздников 2002 года американская компания "Мирамакс", приобретшая право на показ фильма "Арарат" в США, получит более 2000 обращений из Турции с требованием разорвать контракт. "Я боялся, что эта крупная голливудская компания отступит перед турецким прессингом, как это уже однажды было с одной из американских студий, — заявит Эгоян с намеком на 1934 год. — Но на этот раз все обошлось. Глава компании Ванштайн заявил, что Вашингтон устал от турецкого лобби, которое отрицает Геноцид, как некоторые отрицают Холокост. Это моя большая личная победа".
Кинотеатры мира демонстрируют знаменитый фильм с участием великого Азнавура. Единственная осечка в Италии — 24 апреля 2003 года: в тот злополучный вечер "итальянский сапог" действительно оказался под "турецким каблуком", сделав шаг в сторону Анкары. Впрочем, уже на следующее утро почти все республиканские газеты напишут об этом позорном инциденте — снятие с показа фильма "Арарат" по требованию турецких властей. Заголовки публикаций говорили сами за себя: "Показ фильма Атома Эгояна об Армении был запрещен в последнюю минуту" ("Ла Республика") ; "Показ фильма о Геноциде армян приостановлен" ("Унита") ; "Странная история, в которой ничего не понятно" ("Ла Стампа"). Газета "Иль Джорнале" напишет: "В нашей стране почти никогда не говорилось о первых этнических чистках ХХ века, пример которых воодушевил Адольфа Гитлера на массовое уничтожение евреев. Турция — наследница Османской империи — никогда не признавала размеры этих погромов". Директор компании "Бим", приобретшей монопольное право на показ фильма в Италии, Франко Уголини заявит: "Это первый за 20 лет случай, когда компании запретили показ фильма". Официальная Анкара вынуждена будет сообщить о своей непричастности к этому событию.
P. S. Я отношусь к поклонникам актерского искусства Сильвестра Сталлоне, ибо уверен, что мускулатура его кинематографической биографии действительно достойна уважения, хотя бы по той простой причине, что он вознамерился продолжить "армянское дело" великого Мамуляна. В этом отношении обращает на себя внимание пассивность армянских организаций, которые пока еще не в состоянии рассматривать этот важнейший вопрос в контексте эпопеи Кино.
Menu
