В Национальном театре оперы и балета состоялись гастроли солистов труппы "Вашингтон-балет" Джонатана Джордана и Соны Харатян
Труппа "Вашингтон-балет" образовалась на базе Вашингтонской школы балета, основоположницей которой стала в 1944 г. выдающаяся американская танцовщица Мэри Дей. В 1976 г. сформировалась труппа "Вашингтон-балет", возглавляемая уже балетмейстером Септаймом Уэбром. Вскоре труппа завоевала признание не только в Америке, но и в Европе и Азии. Выпускники Вашингтонской школы балета и артисты "Вашингтон балета" неоднократно становились призерами различных международных конкурсов. Труппа выступала с гастролями не только в Западной Европе, но и в России, Китае, Сингапуре, Малайзии, в странах Южной Америки. Репертуар труппы включает большое число как классических балетов, в частности "Жизель", "Сильфида", так и балеты, созданные лучшими балетмейстерами XX века — гениальным Джорджем Баланчиным, а также Септаймом Уэбром, Кристофером Уайльдом, Алексеем Ратманским и другими.
Выступившие на нашей сцене в балете Л.Минкуса "Дон-Кихот" Джонатан Джордан и Сона Харатян предстали перед нашим зрителем как яркие представители труппы "Вашингтон-балет".
Джонатан Джордан родом из г.Феникс штата Аризона. Начальное хореографическое образование получил в Тусонской балетной школе и Школе балета в Фениксе. Дальнейшее образование продолжил в Академии балета "Киров" в Вашингтоне, по окончании которой совершенствовал свое мастерство в классе Рудольфа Харатяна в Вашингтонской школе балета. Джордан является финалистом международных конкурсов в Варне (Болгария), Париже и Нью-Йорке, обладатель престижной премии США "За выдающиеся индивидуальные достижения". Танцовщик работал также в труппе Trey McIntypre Project и в труппе Копенгагенского национального балета под руководством Александра Коплина. Недавно он в составе этой труппы выступал в Австралийских сезонах, солируя, в частности, в балете "Метаморфозы" в постановке Кристофера Уилдона.
Джонатан Джордан является не только солистом труппы "Вашингтон-балет", но и преподает там, является репетитором труппы. Исполняет роли в балетах классического наследия (в "Сильфиде" — главная партия Джеймса, в "Коппелии" — Франц, в "Жизели" — Альберт, в "Щелкунчике" — Принц), а также в балетах Баланчина ("Серенада", "Четыре темперамента" на музыку П.Хиндемита — Меланхолик, Ромео в балете С.Прокофьева "Ромео и Джульетта" в постановке Уэбра… Недаром газета The Washington Times отмечала: "Безупречный классический танец Джонатана Джордана состоит из блестящих, вызывающих восхищение пассажей. Вскоре мистер Джордан станет одним из привлекательнейших исполнителей вашингтонского балета".
Сона Харатян начала обучаться балету в Ереванском хореографическом училище, затем продолжила обучение в Академии балета "Киров" в Вашингтоне и закончила ее в Вашингтонской школе балета. Уже одиннадцатый сезон она артистка, а затем и солистка труппы "Вашингтон-балет", выступая как в балетах классического репертуара, так и в балетах, созданных лучшими хореографами Америки. Помимо этого, она танцевала в Southern Balle Theatre Флориды, в труппе Trey McIntypre Project, в Копенгагенском национальном балете. Исполнительница сольных партий в балетах Джорджа Баланчина "Серенада" — Черный ангел, "Драгоценные камни" — часть II "Рубины" на музыку Каприччио для фортепиано с оркестром И.Стравинского, в "Четырех темпераментах" — Флегматик, а также в "Метаморфозах" в постановке Кристофера Уилдона, "Щелкунчике", в постановке Уэбра — Снежная Королева и в классических балетах, в т.ч. в "Жизели", где исполняла и партию главной героини, и достаточно технически сложную партию Повелительницы виллис — Мирты.
В принципе западная, в частности американская школа балета по нескольким параметрам отличается от знакомой нам, безусловно, прекрасной школы русского балета. В свое время мы могли видеть на нашей сцене выдающихся представителей Большого театра — Екатерину Максимову, Владимира Васильева, Мариса Лиепу. Да и наш Вилен Галстян, безусловно, представлял русскую школу на высоком уровне. В 60 — 70-е годы, когда в Советском Союзе гастролировала труппа "Нью-Йорк-сити балет" Джорджа Баланчина, наш зритель, возможно, впервые увидел несколько иной тип хореографической школы, отличавшейся от русской. Четкий переход из одной позы, позиции в другую, завершающийся ее скульптурной фиксацией, был, пожалуй, наиболее существенным отличием американцев от русской плавной кантилены танца.
Именно американский тип классической школы танца нам продемонстрировали солисты "Вашингтон-балета". Однако Джонатан Джордан, выступивший в партии главного героя "Дон-Кихота" Базиля, отличается не только школой. Следует учесть, что балет "Дон-Кихот", отражающий традиции балета XIX века, изначально не является "мужским" балетом, получившим развитие в XX веке, и партия главного исполнителя, за исключением двух фрагментов (вариации и коды в третьем акте), в основном сводится к хорошей поддержке балерины. И хотя поддержки были выполнены Джорданом безукоризненно, привлекало внимание то обстоятельство, что партия была значительно обогащена технически виртуозными прыжками и вращениями танцовщика в тех фрагментах, где обычно этих элементов не предполагалось.
Другая особенность "Дон-Кихота" как балета позапрошлого века — его насыщенность пантомимными элементами. Балет этот принадлежит к разряду "комических", и Джордан напомнил нам об этом. За последние несколько лет я впервые услышала смех в зале в процессе спектакля: и в фрагменте, где Базиль "флиртует" с Китри, и там, где он мнимо изменяет ей, и в сценах, где он выделывает "шуточки" с отцом Китри и ее престарелым женихом, и с Дон-Кихотом. При этом яркий, выразительный жест мы видим не только в так называемых "пантомимных сценах", но и в сочетании с технически сложными па.
Сона Харатян, к сожалению, в этот раз порадовала нас только небольшой партией уличной танцовщицы в первом акте. Эффектный выход, возвещающий приход тореадора Эспады, небольшое адажио с ним, вариация, достаточно технически насыщенная, как и кода, завершающая этот фрагмент балета, — вот и все. Хотя в этом "вот и все" зритель успел разглядеть выразительную, темпераментную и техничную "в западном стиле" балерину. Права газета The Washington Post, отмечающая: "Сона Харатян танцует телом и душой, создавая страстный образ". Остается надеяться на то, что в дальнейшем мы увидим Сону Харатян в более развернутых главных партиях.
В заключение поблагодарим солистов "Вашингтон-балета" за спектакль, с которого уходишь окрыленным и с надеждой: "Дай бог, не в последний раз!".