Множество музыкальных событий происходит в латвийской столице. На некоторых из них можно заметить армянские отблески.
Например, 19 июня в церкви Св. Петрапел знаменитый хор "Латвия" под управлением Мариса Сирмайса. Этим концертом отметил свое 65-летие профессор Латвийской музыкальной академии Георг Пелецис, воспитанник Арама Хачатуряна по Московской консерватории (окончил в 1970 году). Пелецис усвоил профессиональную требовательность и трудоспособность своего гениального учителя. Из-под его пера c поразительной регулярностью появляются все новые опусы. Хотя, надо сказать, он стилистически разительно не похож на Учителя, памяти которого отдает должное.
Пелецис тяготеет к благозвучию, ориентируется на старинных мастеров, таких как К.Монтеверди, А.Вивальди… В последнее время рижский музыкант, которого охотно исполняет Гидон Кремер, создал целых 20 псаломофодий для хора a capella, использовал в этих многочастных и объемных по времени звучания песнопениях тексты всех (!) 150 знаменитых псалмов Давида. Георг говорит, что он – не компьютер, не может выключиться и забыть о своем призвании. Он все время в творческих исканиях. Недавно сделал Фортепианный квартет для музыкантов из Еревана, для Фортепианного трио им. А.Хачатуряна.
Переполненный зал наиболее престижного зала классической музыки Риги – Большой Гильдии – 3 июня восторженно приветствовал выступление профессора Раффи Хараджаняна, который удивительно образно и раскованно играл в фортепианных ансамблях музыку петербуржцев Валерия Гаврилина и Вадима Бибергана, играл вместе со своими учениками-виртуозами. Все это происходило в рамках Дней русской культуры в Латвии. Молодежный концерт классической музыки было поручено патронировать именно этому маэстро, который составил многоплановую и разнообразную программу с участием талантливых ребят из Риги, Петербурга и Омска. Кстати, он не упустил возможность включения в концерт двух сочинений А.Хачатуряна, который, как известно, был воспитанником русской композиторской школы и тесно сотрудничал с великими деятелями культуры России.
В Латвии возникла прекрасная традиция — 12 июня отмечать национальный праздник Российской Федерации симфоническим концертом высокого качества. В прошлом году прошел симфонический концерт под управлением В.Спивакова, а в этом году сцену Дзинтарского концертного зала (Юрмала) предоставили гостям из Санкт-Петербурга, великолепному оркестру Мариинского театра под управлением всемирно признанного дирижера, народного артиста России Валерия Гергиева. Прозвучали сочинения П.Чайковского и Г.Берлиоза. Какими словами охарактеризовать коллектив? Поразительно виртуозный, на редкость слаженный, добивающийся красочного звучания. А дирижер?..
Дзинтарский зал взорвался громкими и продолжительными аплодисментами еще при оглашении его славного имени. Высокопрофессиональный и вдохновенный маэстро, обладатель своеобразной манеры дирижирования, согласно прошедшим в публике слухам, прибыл в Ригу только за час (!) до концерта. Зная о его невероятной мобильности и работоспособности, в сие легко поверить. Особенно примечательным был полнейший контакт дирижера и оркестра во втором отделении концерта: совершенно замечательно прозвучала Четвертая симфония П.Чайковского и очень уместный "бис" на чудесный и остроумный концерт для оркестра "Озорные частушки" Родиона Щедрина, классика современной российской музыки. Играли эту выдержавшую проверку временем яркую пьесу зажигательно и искрометно.
Слушатели к тому времени успели порядком замёрзнуть. Особенно представительницы прекрасного пола, которые явились на концерт в декольтированных платьях, оголили не только плечики, но и ножки. Но даже они стоически слушали всю программу и не скупились на горячий прием, взрывались звонкими криками "браво", которые перелетали с одной половины огромного зала на другую.
Великолепный концерт, поддержанный министерствами культуры РФ и ЛР, Посольством России в Латвии, а также фирмой УРАЛХИМ, не мог не напомнить о замечательных дзинтарских симфонических сезонах ушедшей эпохи. Может быть, он даст импульс к восстановлению традиции?
Армяне Риги с благодарностью вспоминали о периоде постоянной работы Валерия Гергиева в качестве дирижера Национального симфонического оркестра Армении, а также о его жесткой и убедительной реакции на крайне неуважительное поведение одного российского дирижера в отношении армянского виолончелиста Нарека Ахназаряна во время прошлогоднего Международного конкурса им. П.И.Чайковского.
Было интересно услышать, как на пресс-конференции В.Гергиев, который свыше четверти века не выступал в Латвии, уважительно вспомнил дзинтарскую репетицию своего ереванского коллеги — известного дирижера Давида Ханджяна, который работал над исполнением Десятой симфонии Шостаковича. Маэстро отметил, что "оркестр прекрасно звучал", и указал на сиденье, с которого в то время наблюдал за процессом репетиции.
Нельзя не рассказать о впечатляющем вечере, который вошел в афишу Рижского оперного фестиваля и прозвучал в Латвийской национальной опере 14 июня. Нам был представлен "Польский реквием" – грандиозное сочинение Кшиштофа Пендерецкого, которое создавалось — пусть с перерывами — в течение четверти века (!) – 1980-2005. Реквием написан на латинский текст: только одна часть звучит на польском, молитва. Он прозвучал именно в тот день, когда Латвия вспоминала трагические жертвы террора большевиков. Произведение, которое без перерыва исполняется в течение часа и сорока минут, "прочитали" симфонический оркестр ЛНО, госхор "Латвия" и четыре солиста-вокалиста, прибывшие из Польши. А руководил музицированием опытный дирижер Габриэль Хмура. Получив образование в Тель-Авиве, он ныне возглавляет Большой театр в Познани, а постоянно проживает в Брюсселе.
Сладить с огромным исполнительским коллективом, задействованным в "Польском реквиеме", – задача отнюдь не из простых. И ее успешно решили. Особое впечатление оставили Чакона, которую исполняли струнные — она посвящена памяти знаменитого кардинала Вышинского — и удивительной красоты хор Agnusdei – его композитор посвятил памяти Папы Иоанна Павла II. Дирижер Г.Хмура подчеркнул свое восприятие: "Польский реквием" Пендерецкого, как и "Немецкий реквием" Брамса, – не только для поляков или для немцев. Это великая музыка, великий реквием. Да, его написал польский композитор. Но это не польский фольклор".
С гостем Риги трудно не согласиться. А я в свою очередь не могла не вспомнить о том, что одна из бабушек К. Пендерецкого — армянка, эмигрантка из Исфахана; что в Армении проводились специальные музыкальные празднества, посвященные К.Пендерецкому, в которых он лично принимал участие. У подножия Арарата Мастер заявил, что очень рад посещению земли своих предков: "Этот визит для меня – как возвращение домой". И кто знает, быть может, когда он работал над своей гигантской "фреской", порой напоминавшей знаменитую "Гернику" П.Пикассо, перед его мысленным взором проходили и картины злодеяний 1915 года, ужасающего жестокостью и безнравственностью уничтожения армянского населения на территории Османской Турции…
