Не знаю, есть ли связь между сезонами и активностью музыкантов, но почти каждый год в теплое время года корзина с аудиозаписями полнится новинками. Начать хочу с альбома "Твои следы" нашего молодого исполнителя Эрика. Правда, он уже давно на нашей эстраде, и даже представлял несколько раз нашу страну на разных международных конкурсах. Приверженец энергичной манеры пения, так сказать, с нервом, он записал свой дебютный альбом, спонсором которого выступил ВТБ банк-Армения, а выпускала армянская компания TM Production.

Спектакль "100 лет спустя", поставленный по пьесе Перча Зейтунцяна Тиграном Гаспаряном на сцене Академического театра им. Г. Сундукяна и показанный в США – в Лос-Анджелесе и Бостоне - в дни поминовения памяти жертв Геноцида армян, стал громким финальным аккордом колоссального шествия, которое организовали армяне Калифорнии в честь скорбной даты. "100 лет спустя" - спектакль-акция, спектакль-призыв, спектакль единения, еще раз доказавший, что театр не зря называется Национальным.

Есть неестественность и несопоставимость в соседстве этих слов: не стало Майи Плисецкой. Великая балерина, абсолютная театральная величина, признанная во всем мире, она была и останется для нас вечным символом юности. И представить, что завершилась ее земная жизнь, невозможно. Тут на защиту ее вечной и незыблемой юности и жизни встанет все, что ее окружало и было ею: и зрительская привязанность, и образ, оставшийся в памяти, и ее высший дар, и горячность, бескомпромиссность характера.

"Говорят, что женщины одеваются ради женщин: их вдохновляет дух соперничества. Это правда. Но, если бы на свете больше не осталось мужчин, они перестали бы одеваться..." "Когда ты хорошо одета, другие замечают тебя, когда плохо - твою одежду..." "Мода - это то, что выходит из моды..." Эти и другие высказывания знаменитой Коко Шанель звучали с подмостков концертного зала Центра искусств "Гафесчян". Тому был прекрасный повод - вечер дизайна одежды, проводимый в рамках 3-го Республиканского молодежного открытого фестиваля "Артфест" и собравший юных модельеров, многим из которых едва исполнилось 16 лет.

Издательство "Эдит Принт" выпустило в свет курдскую поэму "Замбилфрош"’ в поэтической обработке писателя, публициста Артака ВАРДАНЯНА. Часть прибыли издатель намерен передать Фонду помощи езидам Ирака. Любовь воспевали все народы мира, о ней на многих языках слагались волнующие легенды. Многие из них кристаллизовались во времени, поучали, воспитывали и формировали моральные критерии и эстетические взгляды грядущих поколений. Именно эти легенды и сказания сближали далекие народы и разные поколения.

Ежегодный международный конкурс "Говоря о границах" - это литературно-театральный проект Государственного театра Нюрнберга, который с 2005 года приглашает восточноевропейских авторов к дискуссии вокруг темы "Отношение к жизни в эпоху политических перемен". Конкурс уже проводился в Македонии, Сербии, Хорватии, Боснии и Герцеговине, Албании, Болгарии, Румынии, Украине и Грузии - каждый год в новой стране. В 2014 году проект стартовал в Армении.

На сцене Ереванского камерного театра молодой да ранний - в смысле уже успевший частично прославиться – режиссер Гор Маркарян поставил спектакль "Амнезия" по пьесе одного из самых качественных нынешних драматургов, Эрика-Эмманюэля Шмитта. Режиссеры столичных театров, сильно озабоченные вопросом, как вернуть и удержать в зрительном зале публику, громогласно поносят все mea culpa и 8 Ѕ и втайне им завидуют. Комедии, в основном европейские, как возможность репертуарного театра делать кассу – хилая альтернатива антрепризщикам, пропускающим сквозь призму сатиры наше невеселое житье-бытье. Вот и остается гостеатрам вести разговоры о невостребованном высоком искусстве и по ночам плакать в подушку.

Фонд по изучению армянской архитектуры (RAA) выпустил в свет очередной, 17-й том серии, посвященный армянским историческим архитектурным памятникам. Это книга архитектора Самвела АЙВАЗЯНА "Реставрация монастыря Дадиванк". Именно по его проекту и шла реставрация памятников Дадиванка в период с 1997 по 2011 гг.

Искусство дирижера слагается из многих талантов, и это сложение далеко от простой арифметики. Дирижер не так, как все, слышит и музыку, и человеческие слова, и движение времени. Не так, как все, он чувствует другого человека - будто экстрасенс, угадывает его на расстоянии, ощущает и норму и отклонения от нормы. Как гипнотизер, он знает, каким взглядом или жестом можно увлечь, успокоить или что-то внушить многим людям. А в самом себе он чувствует неотвязную потребность проникнуть в текст или партитуру, познав авторский замысел, звуки, мелодии, объемы и смыслы, все это как бы скомбинировать и сопоставить. Дирижирование - искусство смысловых и чувственных сопоставлений.